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大鼓

小綵舞 (小彩舞)

 

Patzak (2002-05-06 14:51:05)

相當早便接觸到駱玉笙先生 (小彩舞) 的藝術了, 算來應有二十五年以上了. 那時剛迷上了京劇, 在香港電台的戲曲節目里, 有一次听到一段好好听的段子, 雖非京曲, 但又有濃洌的京劇唱腔味道, 一下子便被它吸引住, 待它播放完畢之後, 節目主持人把曲名說出來: 剛才播放的, 是京韻大鼓, 小彩舞演唱的 "劍閣聞鈴" !

哦.............. 這就關始我的尋找小彩舞錄音大行動了! ( 套用 agi 友的用語. : ) )

過去香港電台的戲曲節目, 主要是播放粵劇, 只在周一至周五早上播放京劇及地方戲曲, 周一,三,五 : 京劇, 周二 : 上海越劇, 周四 : 各地雜曲. 而京韻大鼓, 就和別的戲曲劇種, 如河南豫劇, 山西梆子, 川劇, 漢劇, 評戲, 二人轉, 蘇州評彈........................等等同放在各地雜曲節目之中, 所以能夠听到小彩舞演唱的 "劍閣聞鈴" , 機會是相當相當少的.

雖然說是一下子就喜歡上這種曲藝, 但細想起這是有原因的. : ) 小時候在電視上看到的盡是播完又播的國語長片( 當然看的不是國內的經典名片, 是以香港台灣作基地的李翰祥, 胡金銓等等.................) , 而主要是在一些特務電影, 女主角最愛以女鼓書藝人身份, 取得大帥軍閥或是日本大佐等人的信任, 混入其住處, 救出相關人士. 印象中李麗華的"長江一號", 就是如此這般的.

而她們所唱的, 我不敢肯定是梅花, 西河, 梨花, 或是奉調大鼓, 但叮叮咚咚的伴奏樂器, 与及節奏明快的唱調, 或急或緩, 變化多端, 我想早已在小小心坎里留下深刻之印象了.

而這首小彩舞演唱的 "劍閣聞鈴" , 那低迴婉轉的腔調, 如泣如訴, 使人如醉如癡似的, 當唱到" 我的妃子呀............" 那份真摯深厚之感情, 一下子爆發出來, 我自問聽了不少各地雜曲和京曲, 但這一下迴腸蕩氣之感, 是從來沒有這般樣強烈的.

要等電台重播這段曲子, 恐怕非一年兩載不成, 一周才得一小時的"各地雜曲", 等不到那麼久了. 我告訴自己, 一定要千方百計把這個錄音完整地錄下來, 為了達成這個願望, 十五歲的 Patzak 寫了平生第一封點播信, 寄到電台去, 要求播放小彩舞演唱的京韻大鼓 "劍閣聞鈴" . : )

後來, 我終於把電台小彩舞演唱的京韻大鼓 "劍閣聞鈴" 版本錄下來了, 保存到今天, 播放效果仍是不俗, 今晚回家就會找到來, 細意欣賞一番, 以資紀念這位一代大師的.

說起來, 這應該是一個文革前的錄音版本, 因為 1984 年, 中國唱片公司曾出版一套五盒的磁帶 "京韻大鼓四名家". 駱玉笙 (小彩舞) 就佔了頭兩盒, 而伴奏者的是 張子修, 王力揚, 韓寶利. 而我手上別的小彩舞專集, 她唱的 "子期听琴", "擊鼓罵曹"等等, 上面寫著的伴奏者, 張子修雖仍是彈奏三弦, 但拉奏四胡及彈奏琵琶的, 卻是鍾吉瑞及李末生, 對於這兩位演奏者, 我是半丁點點資料也沒有, 望識者教我. : )

昨夜先把小彩舞演唱的 "劍閣聞鈴" 舊電台轉錄版本听了一遍, 意猶未盡的再把1984 年中國唱片公司 "京韻大鼓四名家" 的新版本又听一遍了.

整個晚上, 滿腦子都是老先生那把醇厚甜美之聲, 餘音縷縷, 令人好生追憶懷念不已呢!

說也奇怪, 在過去搜集 LP 唱片歷史中, 我從來也不少遇見過"中國唱片"出版的唱片. 先不談那些民族樂器, 政治歌曲等等......................只談戲劇曲藝方面吧.

我曾經收有不少解放初 "中國唱片" 的前身: 包括"大中華唱片", "人民唱片", "中華唱片" 的粗紋老唱片, 其中最引以為傲的, 就是一整套 1952 年在北京舉行的 "第一届全国戏曲观摩演出大会" 的各地戲曲珍貴錄音. : )

解放初的這個"第一届全国戏曲观摩演出大会" , 是受到戲曲愛好者關注和極度珍惜的, 我摘錄了一些文字資料如下:

.....................由中央人民政府文化部举办,1952年10月6日至11月14日在北京举行。这次会演的目的是:通过演出、观摩和学习戏曲传统的优秀遗产,交流戏曲改革的经验,奖励优秀剧目,进一步贯彻“百花齐放,推陈出新”的戏曲方针,推动戏曲艺术的改革和发展。参加会演的有京剧、评剧、河北梆子、晋剧、豫剧、秦腔、眉户、越剧、淮剧、沪剧、闽剧、粤剧、江西采茶戏、湖南花鼓戏、湘剧、汉剧、楚剧、川剧、滇剧、曲剧、桂剧、蒲剧、昆曲等23个剧种的 37个剧团。梅兰芳、周信芳、程砚秋、袁雪芬、常香玉、王瑶卿、盖叫天等1600多个演员参加了演出,共演出82个剧目(其中有传统剧63个,新编历史剧11个,现代剧8个)。大会向剧团和演员们颁发了荣誉奖、剧本奖、演出奖、演员奖和奖状.....................

而雖然每個劇種只有個別唱段之錄音, 但每一次找出來欣賞的時候, 我就對"百花齐放" 這四個字, 有一種前所未有之認同感覺了. : )

至於後來的10 吋或 12 吋三十三轉的密紋唱片, 或甚 7 吋的密紋唱片, 說得出的劇種与及曲藝, 我都找到, 就是沒有"京韻大鼓" , 果真令人氣結不已!

所以沒有收存小彩舞的唱片, 是 Patzak 唱片收藏中, 最大的缺憾之一! : )

中國唱片公司曾出版的一套五盒 "京韻大鼓四名家" 磁帶, 我都收有, 頭兩盒是駱玉笙 (小彩舞) , 段子有: 剑阁闻铃, 丑末寅初, 子期听琴; 紅梅閣, 擊鼓罵曹, 碧天雲外.

餘下的就分別是小岚云, 孙书筠, 閻秋霞各一盒.

至於小彩舞別的錄音磁帶, 我有香港百利 1981 年出版的 子期听琴, 是和白鳳鳴的 博望坡 合一集的.

還有香港樂天 1982 年出版的 擊鼓罵曹, 丑末寅初, 桃花莊.

亦有香港藝聲 1984 年出版的紅梅閣. 合一集的, 是單弦及岔曲等別的北方曲藝.

最後是一盒中國唱片 1988 年出版的 "駱玉笙 (小彩舞)京韻大鼓演唱集" (四), 段子有: 重整河山待后生, 臥薪嘗膽, 將相和, 風雨歸舟.


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From : "非常少见的小彩舞(骆玉笙)的唱片"
http://search.ebay.com.cn/_W0QQsassZzt_axjl666888QQhtZ-1

.............提起著名京韵大鼓表演艺术家骆玉笙(艺名"小彩舞"),老北京的曲艺迷们无不津津乐道: 嘿,人家那京韵大鼓唱的,真是旱香瓜儿———另个味儿 ... 大多数中青年朋友,则是通过电视连续剧<四世同堂>主题曲"重整河山待后生"的传唱.............

《打击美国狼》(山东快书)(高元钧)
《警告美帝国主义》(京韵大鼓)(小彩舞)
中國唱片 4-2699 (七十八轉粗紋老唱片)
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骆玉笙,女,京韵大鼓演员。艺名小彩舞。
出生:1914年8月31日,农历甲寅年七月十一日
逝世:2002年5月5日,农历壬午年三月廿三日,1时40分

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http://oldrecords.xikao.com/person.php?name=%E9%AA%86%E7%8E%89%E7%AC%99

4岁随养父骆彩武在上海大世界演唱,她9岁拜苏焕亭为师学唱京剧老生,14岁在南京登台清唱,17岁正式改唱京韵大鼓。1934年拜鼓王刘宝全的弦师韩永禄为师学唱刘派大鼓曲目。1936年起辗转于北京、天津演出。她在几十年的艺术实践中,在“刘派”基础上,又集“白派”、“少白派” 之长,充分运用和发挥她那甜美的嗓音,宽广的音域,尤其是带有一种自然悦耳的颤音,创造形成了令人喜爱的“骆派”京韵大鼓。她长于歌唱,尤以激越、挺拔的 “嘎调”最为动人,被誉为“金嗓鼓王”。骆玉笙代表作《剑阁闻铃》、《伯牙摔琴》、《红梅阁》、《击鼓骂曹》、《光荣的航行》、《卧薪尝胆》、《重整河山待后生》等,让听众百听不厌。骆玉笙演唱了多半个世纪的《剑阁闻铃》,如今已成为一代绝唱。她所录制的唱片,销售量超过了50万张。为此,骆玉笙于 1989年获得了中国唱片公司颁发的“金唱片”大奖。而大多数中青年朋友,则是通过电视连续剧《四世同堂》主题曲“重整河山待后生”而听说“小彩舞”并了解京韵大鼓的。出版有《骆玉笙京韵大鼓演唱选集》、《檀板弦歌七十秋》(自传)及声像作品。

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駱玉笙 (小綵舞) 演唱的京韻大鼓 《紅梅閣》 兩個不同錄音版本! : )
http://www.tudou.com/programs/view/zKlawSXliRk/
(196?年錄音)
http://qinyezhai.blog.51cto.com/179831/111392
http://v.youku.com/v_show/id_XODkzOTE4MTY=.html (1984 年錄音)

《紅梅閣》(京韻大鼓)
駱玉笙 (小綵舞) 演唱
中國唱片 M-147 (十吋密紋黑膠)
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極品! 極品! : )

《京韵大鼓——击鼓骂曹(音配像)》(骆玉笙)

(1988年錄音)(配像)
http://qinyezhai.blog.51cto.com/179831/115740

(1988年錄音)(1995年11月配像)
http://video.sina.com.cn/v/b/23378586-1511979244.html
.....《击鼓骂曹》原为少白派曲目,白凤鸣先生用单手击鼓,后来骆玉笙先生仿照京剧《击鼓骂曹》采用双手击打花盆鼓,京胡伴奏夜深沉,使其成为骆派京韵大鼓的保留曲目....

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《劍閣聞鈴》 (片段) (早年录像)
http://www.tudou.com/programs/view/-8v1ehDIWps/

《劍閣聞鈴》(1962年錄音)
http://www.56.com/u49/v_MzM5MTg1ODI.html

From : "夜听《剑阁闻铃》"
http://www.elusive-words.com/16.htm

....第一次听骆派京韵大鼓《剑阁闻铃》还是三年前我临来美国的时候。在一个送别的聚会上,爸爸的一位朋友即席学唱了侯宝林在《八大改行》里唱的那段刘宝全卖早点的吆喝,也就是那段著名的“吊炉烧饼扁又圆”。他看出来我对京韵大鼓的喜爱,之后就要把他珍爱多年的两盘京韵大鼓的磁带送给我;我怎敢夺人所爱,翻录了之后又还给他。而这两盘翻录的磁带从此就陪伴在我身边,也成了我的最爱。骆玉笙老先生演唱的《剑阁闻铃》就在其中,我听完第一遍之后竟然好久回不过神来--- 真乃仙乐也!其鼓词工整优美、缠绵悱恻,曲调婉转凄切、九转回肠,而骆老的演唱更是无可挑剔,无愧于“金嗓歌王”的美誉。她高处挥洒自如、毫不着力,而其低音更是一绝,达到了女艺人从未达到过、对于男艺人也十分困难的低音极限;但无论是高是低、是缓是急、是强是弱,她的吐字始终是那么清晰,字字音音都完整圆满地送到听众的耳中。那一声“似这般,不作美的铃声,不作美的雨呀……”,细若游丝,却撩人心弦、摄人魂魄;而唱到痛心处,大段铺陈如水银泻地,沉郁顿错、字字千钧,真是说不尽的悔恨与悲凉........

......与骆玉笙的显赫声名和骆派京韵大鼓崇高的艺术地位相比,《剑阁闻铃》的词作者韩小窗及其所代表的“子弟书”艺术显得默默无闻,知者甚少;然而若没有如此优美抒情的鼓词,也就没有六十年长演不衰的“骆派”代表作《剑阁闻铃》。子弟书是中国清代北方的一种满族说唱文学,盛行于乾、嘉、道三代,至清朝末期趋于没落。它之所以被称为“子弟书”,主要是因为它的始创者、作者、演唱者、以及听众多为八旗子弟。子弟书词句优雅,对仗工整,每回限用一韵,是鼓词中的上品;同时它又是长篇的叙事诗,具有填补我国诗歌史上叙事诗空白的特殊意义。关德栋、周中明在《子弟书丛钞》的前言中总结了子弟书的四大艺术成就:一,叙事委婉曲折,情文并茂;二,写景状物富有诗情画意,令人心驰神往;三,对人物内心世界的刻画,妩媚细腻,激情充沛;四,语言清新明丽,善用铺陈排比。而这四大艺术成就都在《剑阁闻铃》中得到了充分的体现。子弟书的名作家有罗松窗、韩小窗、鹤侣氏、西园氏等人,其中以韩小窗的成就最高。当时的子弟书作家喜欢将自己的名号嵌入诗句之中,比如韩小窗的另一作品、同时也是“骆派”京韵大鼓的另一代表作《红梅阁》的头两句就是“细雨轻阴过小窗,闲将笔墨寄疏狂”。而此痕迹现多已不存,盖因子弟书的唱词被后世的多种曲艺形式所采用,在改编的过程中原作者的署名有意无意地被删掉了。子弟书对大鼓、快书等曲艺的影响极大,但惟因其它曲艺的兴起,反而促使子弟书趋于没落。加以自韩小窗亡故之后,子弟书艺坛即后继无人,复因唱腔千篇一律,又三板一眼实在难学,后期作品乏善可陈,终于一蹶不振,从此失传。曾有人说,骆玉笙是百年难遇的鼓书天才,加之后天勤奋、机遇极佳,终于成就一代大师。而韩小窗尽管生平事迹不详,远隔二百年我们仍能从其作品中领略到他超人的风采。两位大师一写一唱、再加上“三弦圣手”韩永禄设计唱腔,方造就了“骆派”京韵大鼓的压卷之作《剑阁闻铃》。骆玉笙的其他代表作品如《丑末寅初》等等多由她前辈的艺术家始创,至少也由她的弟子演唱过,而《剑阁闻铃》是与她一个人的名字紧紧连在一起的。如今斯人已逝,一代名曲成为绝唱,而子弟书艺术更是早已湮灭不存.......

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京韵大鼓 《子期听琴》 骆玉笙
http://www.56.com/w68/play_album-aid-6913933_vid-NDAwNTY4MTY.html

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From “勤业斋”:
http://blog.51cto.com/tagindex.php?keywords=%C2%E6%D3%F1%F3%CF&keyword=%C2%E6%D3%F1%F3%CF&job=&jobs=&page=1

《京韵大鼓——击鼓骂曹》
《京韵大鼓——丑未寅初(根据六二年录音配像)
《京韵大鼓——丑未寅初(根据八八年录音配像)
《京韵大鼓——红梅阁》(骆玉笙音配像)
《京韵大鼓——剑阁闻铃》(骆玉笙音配像)
《京韵大鼓——剑阁闻铃(骆玉笙音配像)》
《京韵大鼓——丑未寅初》(唱词)
《京韵大鼓——丑未寅初(电影版)》
《京韵大鼓——红梅阁》(唱词文本)
《京韵大鼓——红梅阁》
《京韵大鼓——孟姜女》(唱词文本)

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在"新浪播客"中找到符合“骆玉笙”的结果,共197个 :
http://search.video.sina.com.cn/search.php?k=%C2%E6%D3%F1%F3%CF&type=boke&stype=1&s=sup&pf=2133522647&ps=2132474072&page=1


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From : "刘云轩的流云轩" ------ “金嗓歌王”骆玉笙 (by 刘云轩)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6304f9410100phwt.html

......骆玉笙生于1914年,从小就卖给江湖艺人骆彩武做养女,所以艺名叫“小彩舞”,这位骆彩武是个戏法艺人,还有相声的门户,跟“万人迷”是一师之徒,都是恩绪的徒弟,按这么说起来啊,骆玉笙还是相声的“寿字辈”的演员呢。从小就跟着这位养父辗转江南各地,4岁就开始跟着父亲演出(说起来还是穷人的孩子早当家,小蘑菇、骆玉笙、于佑福这些老演员都是4岁就从艺了,那时也没人稀奇,现在不行喽,前几年有个“京剧神童”刘晓源4岁参加京剧大赛,唱了一段《野猪林》,获了个一等奖,我记得当时袁老海还健在呢,当时铺天盖地的宣传啊,现在也不知道这孩子去哪了),骆彩武“大变活人”把骆玉笙变出来,她给大家伙清唱一段二黄,就是这样的。1923年,9岁的骆玉笙跟孟小冬同台演出了新编京剧《宣统招亲》,她在其中戏中串戏的唱了一出《空城计》的诸葛亮,得到了孟小冬的欣赏(那个时候孟小冬还是坤伶的时代呢,离“冬皇”还差着十万八千里呢)。之后,骆彩武为她延聘京剧的师父教戏,这位教师叫苏焕亭,小彩舞跟着他学了四五十出京剧,所以彩舞的京剧功底还是很扎实的,她不但照过很多戏照,有老生、有老旦,而且还把京剧融化到京韵大鼓中,您听她的《连环计》,在孙、阎、骆诸家中,小彩舞的【四平调】唱的是最优美的,就跟她扎实的京剧底子密不可分(在民国时代,小彩舞经常以《丑末寅初》加《连环计》这样的歇工戏就攒底了,可知她这两个活有多么好了)。在小彩舞时代,好像是个人就会哼哼两口二黄,就连西河大鼓王田霞的《赵五娘寻夫》里还吸收了京剧反二黄的旋律。小彩舞长到十几岁,第一次接触到京韵大鼓这种东西,她在汉口乐园首次听到林红玉演唱的京韵大鼓,一下子就爱上了,后来跟着杨浩亭学了几个开蒙小段,像什么《层层见喜》、《昭君出塞》之类的(这两个段子好像北方哪个曲种都有),杨浩亭是刘宝全的忠实粉丝,刘派的虔诚信徒,官称叫“杨二爷”,他对白派倒是不太感兴趣,可对刘宝全却是极端崇拜,就因为这个,所以后来叫自己的女儿也干了这行,他的姑娘就是杨曼华老师,小岚云的师妹。到了1930年前后,小彩舞在南京卖艺,所谓叫清唱二黄,正赶上刘宝全、白云鹏都到南京来献艺,小彩舞一下子就被刘宝全迷住了,用她自己的话说“特别是刘宝全,确实是好,那真不愧是我们这行的老祖师爷”。这个时候,她对京韵大鼓已经很上心了,又受了白凤鸣的点播,正式决定改行唱大鼓,白三爷为什么建议她改行唱大鼓呢,因为小彩舞身材矮小,自己又是唱老生的,老生这得找青衣给配戏啊,您说这么矮的老生上哪里去找青衣给她配戏呢,还不如改行唱大鼓,至多做几身旗袍齐活了。受了这个指教,小彩舞正式下定决心改唱大鼓,这时候是1931年。1934年小彩舞拜韩永禄为师,老韩四爷是刘宝全的弦师,拜师之后才正式启用的“小彩舞”这个艺名,据说还是他的关门弟子。1936年夏天正式到天津,三天打泡戏是《击鼓骂曹》、《大西厢》、《七星灯》,她那个天赋高亢嘹亮、韵味醇厚的声音立时就征服了天津观众,受到了狂热的追捧。很快从中场挪到了攒底的位置(小彩舞的出道,把一大批成名早于她的艺人都给挤了,比如林红玉、刘凤霞等,市场都大受影响,这也是职业艺人竞争的残酷性)。小彩舞在天津的这段时间真可以说火的是山崩地裂,还得了一个“金嗓歌王”的美誉,来天津不到两年就在国乐公司灌制了三张唱片:《博望坡》、《丑末寅出》和《红梅阁》(有文章说还有《剑阁闻铃》,其实当时这个节目尚未排演,肯定是没有的),可见她的上升趋势了,小彩舞的特长就是嗓子好,是一种天然的立体声,而且带有一种自来的颤音,这就是她区别于其他大鼓艺人最重要的地方了,她在师父韩永禄的帮助下,发展了京韵大鼓的歌唱艺术(小彩舞和小岚云一样,她们的京韵大鼓主要集中在唱功上,做工相对薄弱,不如林、金这么全面,但是看小彩舞80高龄给自己配像的《长坂坡》,功架、身段亦是不错的,耄耋之年尚且如此,盛年就更不用说了)。进入上世纪的40年代,韩四爷就去世了,小彩舞的乐队改为了刘文有(最早是林红玉的弦师),刘先生和小彩舞合作了20年,直到60年代去世才终止。前几年华泽咸有一篇文章发表在《今晚报》上,就说刘宝全生前预言了小彩舞将成为他身后的第二位鼓王,看起来宝全爷还是有预见性的。特别是建国之后,小彩舞的艺术达到了一个黄金时期。50年代,小彩舞参加天津市曲艺团,作为中流砥柱之一,排演了很多新节目,这时期的很多节目都成为传世之作,经典中的经典,为什么小彩舞的新活生命力这么强呢,一是她本人会拉四胡,懂音乐,会设计唱腔、二一来是她的乐队“给力”(现在是不是流行这个词?),刘、钟、李三个人傍着她,“曰东而东,曰西而西”、第三就是人家的丈夫是赵魁英,天津市曲艺团团长,这多少也是个因素,其实最关键的还是人家艺术拿人,现在这么多新活了,为什么观众没有一段能记住的呢(我看也就《庞统献计》还算不错,不过现在也很少唱了)。1961年,小彩舞到长春演出,在长春电影制片厂拍摄了黑白电影《剑阁闻铃》加《丑末寅出》,为了拍这个,她三天没说话,就养嗓子,那出来的效果都唱到A调了,能不好么?这也是骆和刘文有最后一次合作了,巅峰之作。可惜这个《剑阁闻铃》的影像资料至今没有见到过,好在小彩舞的艺术是以歌唱为主,《剑阁闻铃》本身又是个抒情的段子,有声音就基本等于全部了。刘二爷死后,小彩舞的三弦换了张子修,当时他还是个十几岁的孩子呢(张也是西河世家出身,他的父亲是张连仲,马家的几个増都是张连仲的徒弟),这一时期小彩舞的艺术依然保持了巅峰状态,有钟、李二位保驾护航,好段子层出不穷,不过钟吉瑞患病后,四胡换了人,就逊色多了。历尽了十年浩劫,1976年底,62岁的小彩舞复出舞台,唱的红段子《光荣的航行》,开始了她晚年的光辉。小彩舞晚年最值得一提的事情就是她给电视剧《四世同堂》配唱了主题曲《重整河山待河山》,这支歌曲一经推出,骆玉笙的名字登时传遍了大江南北,多多少少的门外汉是听着这首歌喜欢上京韵大鼓的,简直是数不胜数了,而且还被选入了小学音乐教材里。这支歌曲的作曲是老刘我极为敬仰的雷振邦先生,他这一辈子写了多少好歌啊,简直是不计其数。现在老版的《四世同堂》逐渐淡出了人们的视线,但是这只歌曲依然被记忆,可见其影响力。前几年,新版的《四世同堂》播出,主题曲是著名的老生于魁智翻唱的这首《重整河山待后生》,我不知道各位感觉怎么样,反正我是不喜欢,特别是他那种金属的声音,跟这部戏的气氛不合适。小彩舞的艺术生命很长的,她1998年84岁高龄才告别舞台,但是在电视上还可以见到她演唱的身影,但是遗憾的是她晚年身体一直不太好,而且乐队又不得力,所以进入90年代以后,每每演唱的就只是一些小段子了,但是有一点必须指出的是,小彩舞直到老死都在创新,您听她极晚期的录音,虽然嗓音不济,甚至有点凉调了(耳音背了,音准就差了),但是还是有不少新的东西体现着老太太的思想的,比如1997年的《庆回归》里面还吸收了【高拨子】的腔调,说明老太太直到老年脑子都没老,这是非常不容易的。2002年5月5日,小彩舞以88岁高龄撒手西去,据说死的挺突然的,4月份还接受了媒体的采访,不管怎么说吧,她肯定可以作为京韵大鼓第二座高峰而名垂青史的,当之无愧京韵女王........

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骆玉笙-【黛玉焚稿】
http://xiqu.net/video.php?vid=8088


[ 文:Patzak ]


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