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粵曲

江峰

 

江峰演唱之白門樓斬呂布, 突出! : )

香港南聲唱片公司出品

《白門樓》
江峰
南聲唱片 (香港) (33 1/3轉十吋黑膠)
1
1

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【貂嬋】
江峰、崔妙芝
http://www.tudou.com/programs/view/OBvEsm9_oC4/

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【火燒燕王城】
江峰、黎烈豪、伍木蘭、張生、黎翠霞、白醒芬、
http://programme.rthk.org.hk/channel/radio/programme.php?name=radio5/tco&d=2010-05-08&p=684&e=107530&m=episode

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“豉味唱家”李向榮不僅擅唱,亦能撰曲,其作品還有“長恨歌”, 唱片由江峰演唱

「長恨歌」 由江峰主唱
http://www.rthk.org.hk/rthk/radio5/tco/20050619.html

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澳門曲藝近况 (唐玉華) * 澳門資深記者、文娛報主編
http://www.macaudata.com/macauweb/book175/html/25601.htm
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  傳統的粵劇曲藝近十年間在澳門發展得一片興旺,從粗略統計中,至1997年中期,宣佈成立的粵劇、曲藝會近60個,參加曲藝會唱曲者逾五百名,做粵劇者約是唱曲者的兩成,音樂拍和師傅約達一百名,在澳門這個面積20平方公里,人口45萬的半島上,粵劇、曲藝能發展到如斯蓬勃,實屬不簡單的事,有外來的著名唱家、紅伶,得知情况,也感驚喜。
  從一些澳門資深唱家的口中得悉,澳門曲藝的興盛,主要的原因是本地政府爲重視文化藝術的發展,於1989年開始,對文藝團體給予經濟上的支助,這之後,刺激了不少愛好者紛紛埋堆結社,曲藝會的組織,更成了文化藝術團體最壯觀的現象,獨領風騷。據說,早在1986年,政府就已有行動接受申請,作經濟上的支持,但不像近年來的大放大鳴。
  就由於以上的情形,曲藝會如雨後春筍,紛紛的誕生,一派熱熱鬧鬧的氣象。澳門曲藝的蓬勃,還有着別的因素。自有了政府的經濟支助,吹起了一股唱粵曲之風,曲藝社的會期常出現爆棚,因爲粵曲不同流行曲,每首歌常要十五、廿分鐘,有的更要半個小時,通常曲藝會會期一晚祇有三個小時,滿足不了唱曲者,有的空等一個晚上是時有的事,於是有的人唯有另起爐灶,自行結社,一方面可以有多些機會唱曲,另一方面又可以得到政府的支助。
  在曲藝會的湧現中,使音樂拍和師傅成了搶手貨,一些頗有藝術修養的音樂師傅更是吃香。據圈內人士透露,有些唱曲者爲了學好粵曲,不惜出多一點錢,搜獲一批有水準的拍和師傅,務求有理想訓練。故此,過萬元收入的業餘兼職任音樂拍和師傅也有不少的。
  所謂曲不離口,唱曲者多唱了粵曲,自然就見成績,有的有天份的更唱出了水準。很多人都感到自己接觸粵曲之後,就像上了癮般,而且還是越來癮越大。其實傳統的粵曲藝術,有着豐富的學問知識,有吸引人學習之處。
  隨着唱粵曲的隊伍壯大,在這十年間,亦有唱曲者轉到學做粵劇,學者有的是爲了好奇,有的是爲了得到多點藝術修養,有的爲了智體發展,有的是爲了幫助演唱時減少“戙篤企”的呆板台風,更有的是爲了靚,一看自己的古裝扮相有多少分。所以,學做粵劇之風於七、八年前被掀起,由做折子戲開始,後來進展到做全套粵劇,水準中規中矩,直至近一年,一班粵劇發燒友演出了水平,深獲社會人士的好評。在l997年澳門藝術節中公演了一套名爲“海國女神”的粵劇,成爲澳門的一個新突破,“海國女神”是首齣講澳門故事的粵劇,使粵劇觀衆感到親切,該劇以神話故事演繹,富娛樂性。
  再轉回談粵曲在澳門進展的情况,到底是唱粵曲比學戲的人多,唱者不斷努力,不斷求進取,於是,亦有着不少人向國內或香港的唱家學藝去,故此,形成了省、港、澳曲藝一家親,特別是與廣東省的唱家關係來往更密切。1997年2月下旬,本澳一批曲藝界人士被廣東省曲藝家協會分別聘爲名譽主席和名譽理事,獲頒證書。
  很多人都說澳門是一個比較特殊的地方,不錯,事實澳門比別的地方的確特殊,如果不是她的特殊,澳門曲藝之花,那會開得這般的燦爛。
  聽澳門老居民說澳門的故事,得知粵劇曲藝的種子在戰時已播下。早在30、40年代的十年間,澳門曾是鄰埠粵劇藝人雲集之地,搭棚演戲相當多,由於是時日寇侵華,國內一些藝人爲避戰禍而外出謀生,港、澳是最接近的目標,南洋一帶亦有人前往。到了香港淪陷,澳門更好像是世外桃源,藝人不但來演粵劇,亦有歌伶以音樂茶座方式演唱。大約60年前,任劍輝便曾在澳門演戲,先在全女班“鏡花艷影”擔任文武生,同台演出的有紫雲霞、小飛紅、梁少平、陳皮鴨等,在跑狗場搭棚演戲。演了一段時間之後,移師淸平戲院,團員亦在戲院內住宿。在香港淪陷時,任劍輝、陳艷儂、歐陽儉等擔綱的“新聲劇團”又在平安戲院演出。也因爲經常來澳的關係,任劍輝便以近西街(今美麗街)爲居所,與其母及任冰兒同住,後又遷往“南灣新樓”(現在的一定好商業大廈)。稍後任劍輝與白雪仙拍檔在南灣遊樂場(葡京酒店興建前的空地)演出,“血染海棠紅”是非常受歡迎的劇目,經常有爆棚之盛。
  除了上述由任劍輝擔綱的劇團,亦有黃千歲、盧海天、譚玉眞、車秀英的“日月星”,呂玉郎、楚岫雲的“永光明”,梁醒波、譚蘭卿等多個劇團在澳門演出。國華戲院,域多利戲院(在新馬路,今已改建爲大豐銀行大廈)亦成爲演出的場所。鄧碧雲、靚次伯、紫雲霞、白玉堂、曾三多等除了在澳門演出,亦在此地居住了不少時間。較著名的紅伶、影星如尤敏(原名畢玉儀,白玉堂之女),譚倩紅、鳳凰女、鄭碧影都是澳門居民,鄭少秋的先輩則是路環黑沙居民。
  鄧碧雲在福隆新街一間洗衣店的三樓居住,譚倩紅則住在二樓。年紀還小的譚倩紅對碧姐很仰慕,要追隨學藝,獲大碧姐收了她爲徒。一段時間之後,鄧碧雲由於澳門班務不繼而轉往穗、港謀求發展,譚倩紅轉隨任劍輝。目前澳門女譚倩紅仍活躍於娛樂圈。
  由本地人組織的劇團曾有小龍劇團和孔雀劇團,但僅維持一個短暫時期便解散了。
  粵劇之外,也有歌壇,多位省港紅伶曾在中央酒店、國際酒店、金龍茶樓、得來茶樓附設的歌壇演唱,風氣所及,本澳唱家如李向榮等亦是其中一員。李向榮已在多年前作古,後人欣賞其灌錄的“雲雨巫山枉斷腸”,“離鸞秋怨”等曲,覺得其有韻味,冠以“豉味唱家”的稱號,李氏不僅擅唱,亦能奏樂器,上述兩曲是他自己所撰,其作品還有“長恨歌”(唱片由江峰演唱)、“天堂洲”(唱片改名爲“秦瓊賣馬”,由陳萍佳演唱),以及與李慧合唱的“花落悵離鸞”。李慧亦是澳門女,曾在香港歌壇紅極一時,灌錄的唱片頗多。
  戰後的澳門較爲平靜,歌壇日漸式微,唱家李銳祖、蔣艷紅、梁婉芳、戴紫君、鄭幗寶、鄭佩雯等紛紛往香港謀求發展。
  李銳祖唱曲頗有心得,模仿白駒榮、廖俠懷的唱腔十分酷似,1961年便在金星公司灌錄唱片“執手巾”,其後又參與其他公司一些長篇粵曲,近年致力於硏究古腔,爲不少地方進行示範演唱及講座,爲後進提供了許多珍貴的材料。
  鄭幗寶的粵曲啓蒙老師是業餘樂手區才成,50年代由於主唱了李我的天空小說一首主題曲,“尋好夢,夢難成,有誰憐我此時情,枕邊淚共階前雨,隔個窗兒滴到明。”歌聲天天播放,其瀝瀝鶯聲被冠以“濠江之鶯”的美譽,爲鄭幗寶的演藝生涯拉開了序幕。繼又由趙雲蓀(趙不爭)授唱,在香港灌錄了許多唱片。其妹鄭幗英亦活躍於澳門曲藝圈,九五年在廣州的粵曲匯演之中獲得優勝獎。
  儘管時移世易,粵劇曲藝的種子早在40年代就在澳門播下了,在歌壇式微之際,傳統的曲藝卻發了芽,由一些業餘音樂曲藝愛好者組成的十多個音樂曲藝會在50年代中期活躍起來,雖然很多曲藝會都是沒有經濟的,但爲着興趣,排除了萬難,自製樂器,手抄曲譜,師傅一句一句的敎徒弟,跟現在的情况分別極大。但在60年代中期至70年代中期,這十年間,不少曲藝愛好者爲生活奔馳,使澳門的曲藝趨向於平淡。

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[ 文:ZT ]


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