-膜拜敦煌-

感受敦煌

与黑汉子分手后，我径直来到了莫高窟的入口处，已有十几位游人在门口等待了。很快就凑齐了三十多人，这时候走过来一位拿手持电筒的小姐，很显然，她将是我们的导游。检完票后，大家跟着导游小姐鱼贯而入，在洞窟外面，导游小姐首先向我们介绍：现在所看到的灰褐色洞窟外墙是解放后修建的，由已故古建筑大师梁思成亲自主持设计的，而所有铝合金门窗和洞内的栏杆是由香港的邵逸夫先生捐助的。看着古朴而又现代的墙体如此和谐地与古老的洞窟融为一体，作为清华的学子，实在为梁老先生的杰作感到自豪。

在莫高窟大大小小近五百个石窟中，最吸引人的，恐怕就要数藏经洞所在的第17窟了，所以导游小姐理所当然地首先带我们来到了17窟，于是三十多个人同时挤在狭长的过道里聆听导游小姐讲解藏经洞的来历。。。对于藏经洞的故事我倒不是十分感兴趣，唯一让我好奇的是洞中那幅唐代“近侍女”壁画，我早就知道，那是敦煌壁画人像作品的杰作。当导游小姐讲解结束后，我特地跟她借了手电，透过狭窄的洞口，借着昏黄的手电光线，凝视起那幅“近侍女”壁画，这是我所见到的第一幅实景敦煌壁画，以至于我感觉到自己的手都有点颤抖了。也许是光线的关系，眼前的“近侍女”色彩非常暗淡，然而线条却依然十分清晰，人物的面貌神情也是栩栩如生，丰腴的体态表明这是一幅典型的唐代侍女图。我知道，这幅“近侍女”之所以在莫高窟有着举足轻重的地位，不仅仅是因为她自身的艺术价值，更重要的是，她是藏经洞被盗的唯一“见证人”！

看完17窟后，随着导游小姐，我们又连续出出进进地参观了16、96、130、148、328、329、427、428这八个洞窟，虽然室外是烈日当空、燥热难奈，但洞窟内的气温却是异常的凉爽，与室外的温差几乎在15度以上，而我内心的温度却在不断地上升着。。。

眼前的敦煌莫高窟，其美妙、伟大的程度竟远远超出了我的想象，无论是壁画、藻井，还是彩塑、雕塑，无不表现出博大精深、气魄宏伟的艺术气质。最让我吃惊的是，我以前一直以为莫高窟的壁画是支离破碎、残缺不齐的，然而眼前没有任何修补痕迹的壁画，从局部到整体，从色彩到结构，几乎都表现得完美无缺。壁画所描绘的内容实在是丰富多彩，宗教、历史、人文无不被刻画得感人至深。总以为敦煌莫高窟只有壁画，而当我看到大量栩栩如生、神态各异的彩塑、雕塑时，吃惊之际又震撼不已。另外值得一提的是，每一个洞窟的穹顶几乎都是一个建筑奇迹，那是结构与艺术结合的完美体现。

只可惜游客太多，而洞中为了防止温度升高，又不许游客做过久的停留，我也只能顺着导游小姐手电灯光所指的方向被动地欣赏这些无与伦比的艺术杰作。每次我都设法第一个进入洞窟、最后一个走出洞窟，以便让自己尽可能多地在里面多呆上一点时间，我知道，即使看不清、甚至看不到那些伟大的壁画和雕塑，但能在它们身边多呆上一段时间，那也是一种至高无上的艺术享受，黑暗里，我所呼吸到的空气，是充满艺术的空气，而我所感受到的时空，也是凝聚了千年历史的时空。。。此时此刻，我似乎才真体会到了敦煌的伟大之所在。。。

有意思的是，游客中有几个海外的华裔年轻小姐，从她们“恐惧”的眼神里，显然她们对黑暗中拥挤的人群表现得格外的提心吊胆，每一次肌体的碰撞都被当成了不愉快的“性骚扰”，她们左躲右闪的慌乱神态与壁画中优雅宁静的飞天女郎形成了一个极其强烈的历史-艺术的反差。

当我们最后参观完九层楼内的巨型坐佛象和旁边洞窟内的巨型卧佛后，一个多小时的参观也随之结束了，好多人“意犹未尽”地缠住导游小姐，说白白花了几十元的门票，却几乎什么也没看到，于是大呼上当！我追上导游小姐，问她为什么不再多开几个洞窟让大家看看，她和气的告诉我，为了保护莫高窟内的壁画和雕塑，敦煌研究院每年只向社会公开开放十个洞窟，这十个即为一组洞，每年轮换一组，碰到旺季人多时，可能同时开两到三组洞。我又追问导游小姐，她自己以为的最佳壁画和雕塑，有没有出现在今天所看的十个洞窟内，没想到她不假思索地告诉我：“没有！最好的洞窟我们是不对外开放的！”