现在是我们在“走进圣殿”栏目中，继续为大家讲解音乐欣赏基础知识的时间了。在上次节目中，我们介绍了曲式这个概念以及一部曲式和二部曲式。今天就接着来谈这个话题。

上次我们说，二部曲式是由两个段落构成的曲式。可能有的朋友听明白了，而有些朋友仍然觉得困惑，这是由于大家是在没有看到乐谱的情况下来听我讲解的。当你没能记住主要的旋律素材时，就很难捕捉到曲式的结构感。不过这也不要紧，你只要有个大致印象就行了，就算是完全听不出曲式结构来，而只是觉得音乐很好听，这也很好了。其实了解或不了解曲式，并不能说明我们欣赏音乐的水平高或低。当然，话说回来，如果能多懂一些音乐知识，会使您对作曲家的意图和对作曲技法有更多的领悟，这是锦上添花的好事。

现在让我们回到正题上来。今天要请大家来认识一下三部曲式。顾名思义，这种曲式是由三个部分组成的。先请大家来听一首华尔兹（也就是圆舞曲），这是肖邦的降D大调华尔兹op.64,no.1。它就是三部曲式的，第一部分是由极其流畅的快速音符组成的旋律，中间部分也就是第二部分是歌唱性旋律，第三部分是第一部分的再现，用字母来代表这三个部分，就是A，B，A。

[ 肖邦降D大调华尔兹op.64,no.1 1’50”]

刚才您听到的是肖邦的降D大调华尔兹，因为它很短，人们把它称作“一分钟圆舞曲”，它还有个可爱的绰号“小狗圆舞曲”，据说是受一只可爱的、团团转的小狗的启发而作。接下来请听一首肖邦的玛祖卡舞曲，op.67,no,2。它也是三部曲式，A部是一条很单纯、很美的旋律：

[ 肖邦玛祖卡舞曲 0—0’29”]

中段有很重的拍子，它仿佛是人们在跳舞时使劲儿地跺着靴子后跟，然后又踮起脚尖来跳舞：

[ 同上 0’29”—0’51”]

这一部分反复了一遍，然后是一个连接句，引出了A部旋律的再现。现在让我们把这首玛祖卡完整地听一遍，它仅长两分钟。

[ 同上 2’00”]

现在您对三部曲式一定有了明确的印象了。这种由三个段落构成、第三部分再现第一部分的曲式，叫做“带再现的三部曲式”，在古典的小型作品中是最常见的。不过音乐中的曲式可不仅仅是这样简单的结构，同样是三部曲式，还可以有多种多样的具体情况，否则音乐的样式岂不是太单调了？

刚才我们听到的两首小曲，其三部曲式的中间段落都采用了与第一部分完全不同的素材，形成了鲜明的对比，但也有很多三部曲式的乐曲中间段落不是这样，它没有引进新的材料，而是将第一部分的主题材料加以发展、变化，然后在第三部分再完整地让主题出现。现在请听一个例子，这是柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》中“六月——船歌”的第一大部分，这个部分本身是三部曲式，它的a部是这样的：

[ 《六月——船歌》：0—0’37” ]

接下来的中间部分，其材料就是来自a部，但做了些变化：

[ 同上：0’37”—1’08” ]

接下来就是再现了，您一定能辨认出来，这是主体的原型：

[ 同上：1’08”—1’20”]

现在让我们把这三个部分（aba）连起来听一下：

[ 同上：0—1’39” ]

刚才您听到的这个音乐段落，只是一首乐曲的一个部分，这首标题为《六月——船歌》的曲子实际上还没完呢，所以我在这里用小写字母aba来标记。全曲是由三大部分（即大写的ABA）组成的，其第一大部分A就是刚才我们听到的这个长1’40”的段落，它本身是三部曲式aba。于是，在这里我们看到了一种新的曲式结构：复三部曲式。较大型的作品常常是采用这种复合型的曲式，而那个标作aba的段落，就叫做单三部曲式。

由于时间的关系，今天我们的介绍暂告一个段落，在下次节目中再为您接着介绍吧。朋友们，再会！