在今天的“走进圣殿”栏目中，我们要再一次来谈音乐中的“织体”这个要素。前段时间我们已经谈了织体中的三大类：1，单声织体，二，复调织体，三，主调织体（或称作和声织体）。在复调织体中，又分为对比式复调和模仿式复调。对这些概念和它们各自的特点，大家一定有了印象。

今天我们再次来谈第三种织体，主调织体。它的定义是一条占主要地位的旋律，加上伴奏。在伴奏声部中，有丰富的和声，同时，伴奏的方式也有多种多样，有的比较简单，有的则很复杂。让我们以舒伯特的几首歌曲做例子，他的钢琴伴奏写的多姿多彩，相当有意思。

先请听我们已经很熟悉了的《野玫瑰》。这首歌单纯俭朴，伴奏也很简单，只是节奏与和声的陪衬。第一段是这样的：

[ 《野玫瑰》0—0’30” ]

刚才你听到的这种主调织体的写法，是歌唱的主旋律加上简单的和声与节奏衬托。而舒伯特的大多数歌曲的伴奏声部是带有形象性的，比如在下面这首《小夜曲》中，伴奏声部的音型是在模仿吉他演奏：

[ 《小夜曲》0—1’22” ]

再比如《魔王》，钢琴伴奏在低音区的连续敲击使人联想到黑夜中骑马狂奔的父子，以及他们紧张的心情：

[ 《魔王》0’22”—0’53” ]

《鳟鱼》也是极精彩的一曲，活泼的钢琴伴奏会使人联想到歌中所唱的那条清澈欢畅的小溪，以及在水花中游动的鱼儿：

[ 《鳟鱼》0—0’35” ]

刚才我们举了几个例子，是用来说明主调织体的多种多样的。这些还只是在歌曲当中，如果是在管弦乐曲当中，就更多样化了。

最后请大家听一首舒伯特的《水上吟》（Auf dem Wasser zu singen），歌词大意是人们在水上荡舟，美丽的大自然风光令人心醉神迷，又不禁感叹起时光的流逝。

[ 《水上吟》 ]

如果您有条件，可以再听一些艺术歌曲，并特别关注钢琴伴奏的写法。比如舒伯特的《纺车旁的玛格丽特》，拉赫马尼诺夫的《春潮》、《美人，不要在我面前再唱》，如果你能了解歌词的意义，你会发现这些歌曲的钢琴伴奏都是及其生动、精彩的。

好，这次节目就到这儿。朋友们，再会。