吾国言乐理者，以乐记为最古，亦最精。自是以后，音乐家辈出，曲词音谱，递演递进，并不为古代简单之格调所限制，而辨音原理之论，转涉肤浅。学者直其然而不知所以然，进步之迟，良有由也。

目欧化东渐，彼方音乐学校之组织，与各种研求学理之著述，接触于吾人之耳目。于是知技术之精进，固赖天才，而学理之研求，仍资科学。求声首之性质及秩序与夫乐器之比较，则关乎物理学者也。求吾人对于音乐之感情，则关乎生理学心理学美学者也。求音乐所及于人群之影响，则关乎社会学及文化史者也。合乎此种种之关系，而组成有系统之理论，以资音乐家之参考，此欧洲音乐之所以进化也。

吾国音乐家有鉴于此，一方面，输入西方之乐器、曲谱，以吾固有之音乐相比较。一方面，参考西人关于音乐之理论以印证于吾国之音乐，而考其纬合。循此以往，不特可以促吾国音乐之改进，抑有将有新发见之材料与理致，以供世界音乐之采取。此即我北京大学音乐研究会所以建设之大原因也。

会中诸位导师，均于技术及理论，深造有得。而不敢自满，欲以所见，与全国音乐家互相切磋，以达本会之希望。于是有音乐杂志之发起。

倘海内外音乐家皆肯表同情于此机关之创设，而籍以发布其各别之意见，使吾国久久沉寂之音乐界，一新壁垒，以参加于世界著作之林。则诚发起人之所馨香而祷祝者矣。