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Anggu (2003-10-21 17:28:21)
三个文件都是图片，我还以为是录音。
Patzak (2003-10-22 10:22:56)
Anggu 朋友, 下面是俞振飛先生的《牡丹亭·拾画》和《长生殿·小宴》, 請欣賞! 可以點擊方格查看唱詞.
: ) http://www.libnet.sh.cn/digilib/yd/html/kj/styz.htm
另外, 是一段俞振飛先生錄制於1936年的 [红衲袄] (選自《西楼记·拆书》)
[红衲袄]
看他灿莹莹尽泪斑，间着那印章红、花字幻。我待开时只恐添悲惋。欲待不开时（亦）怎教我心放宽。（也罢）我细细将指甲儿挑下阑。我乍破缄（好香吓），不觉的香气散。（不知什么东西？呀，我道是什么！）原来是一股发儿，袅袅的好似乌云也。啊呀素徽吓！恁教人猜谜难。
http://www.bh2000.net/files/musicbbsdetails27935.mp3
4026KB
Patzak (2003-10-22 17:56:26)
上面有俞老《牡丹亭》"拾画" 的一段 [千秋岁] ; 下面有俞老的《叫画》:
[二郎神]
（待我展开，观玩一番。）能停妥，这慈容只合在莲花宝座。（咦！）为甚独立亭亭在梅柳左？（吓！）不栽紫竹，边傍不放鹦哥。（原来不是观音。哪！）只见两瓣金莲在裙下拖。（口丫，是尊嫦娥！吓？又不象吓！我想既是嫦娥呵！）并不见祥云半朵。（嗳，）也非是嫦娥。（既不是观音，又不是嫦娥，喂，难道人间女子不成？）吓
哈哈 哈！这画蹊跷，教人难揣难摹。
（呀呸！看帧首之上，有小字数行，待我看来。“近睹分明似俨然，远观自在若飞仙。他年得傍蟾宫客，不在梅边在柳边。”口丫！原来人间女子的行乐图。吓！何言不在梅边在柳边呢？啊呀，真乃奇哉怪事也！
[集贤宾]蟾宫哪能得近他？（口兀）怕隔断天河。 http://www.ykyz.net/yuwen/book4/guishu/sucai/gssc3.htm
另外, 還有一出俞振飞、言慧珠、华传浩、王传淞等合制的崑劇電影 "墙头马上" http://www.hantang2000.com/MovieImage/41e044.jpg
還有俞振飛先生和梅蘭芳先生的 "断桥" VCD http://www.bh2000.net/files/musicbbsdetails27950.jpg
22KB
俞振飛先生和梅蘭芳先生的 "游园惊梦" VCD http://www.bh2000.net/files/musicbbsdetails27951.jpg
24KB
Anggu (2003-10-22 23:14:50)
谢谢Patzak友。可惜，京剧倒可以只听不看就足以迷醉，而昆剧只听不看就没有了神韵了。但还是可以略略感受气氛。
冬冬 (2003-10-23 01:53:35)
呵呵。昆曲一开始倒是只唱不演的。
再者俞振飞的唱，即便单纯从声乐角度去观察也不至于没有神韵啊。尤其是西楼记的这段散板。
冬冬 (2003-10-23 10:41:14)
小小更正，《西楼记》这段红衲袄是俞振飞1926年在高亭公司所灌录的唱片。这也是俞振飞第一次灌片。1936年倒也灌过两张唱片，不过那是在他下海成为京剧演员并拜程继仙为师学习后灌录的京剧唱段，《白门楼》两面，《未央宫》（《监酒令》）两面。
Patzak (2003-10-23 10:55:24)
謝謝冬冬朋友! : )
又一次証明到 Patzak 是何等之粗疏和現炒現賣的!
.............记得童年听俞栗庐老先生的唱片《辞朝》，这是第一次尝到 “昆曲味”，把我小小的灵魂引入到这诗也般的境界中去。
从此我进入园林感触便不同了。后来继续听到振飞先生早年的唱片，那都是他二十多岁时灌的，雏莺声清，栗庐老人誉儿美谈并不是无因的.............
http://www.beikun.com/xfbj/005.htm
............最足珍贵的是俞粟庐1921年在百代公司灌的六张半钻针唱片。可惜录制技术不佳，吹笛伴奏不理想，未能留下完璧。1926年，高亭公司又出版了一批沪上诸曲家的唱片，留下了俞振飞、项馨吾、项远邨、高砚耘、王慕诘、杨习贤、袁安圃、徐凌云、张某良、翁瑞午的歌声以及赵桐寿的笛音。后来俞振飞又在开明公司灌过三张唱片，就他本人的歌唱艺术而言，可称登峰造极.............
http://www.kunqu.net/discuss2.htm
............穆藕初答应过吴瞿安，要为俞粟庐灌制唱片，经和上海百代公司接洽，由他出资，以每张二百元的代价，请俞粟庐灌了三张唱片，录下《三醉》、《拆书》、《惨睹》、《拾画》、《秋江》、《佳期》等六支曲子。俞亲笔书写录音的唱词和曲谱时，又加进了《定情》、《亭会》、《仙缘》、《赐盒》、《哭像》、《辞朝》、《书馆》等七曲，共十三支工尺谱，纂成专集《度曲一隅》，由穆藕初题签刊印...............
http://www.china.com.cn/chinese/zhuanti/158490.htm
Anggu (2003-10-23 12:20:31)
谢谢冬冬的启蒙。Anggu对昆剧的认识非常浅薄，仅仅是因为冲着它的价值——百戏之宗，才强迫着自己去“喜欢”它（“强迫”，用词很不恭敬，但真的是这样，请行家多多包涵），以理智而不是以感情来去欣赏它。而京剧则恰恰相反，哪怕只是听到一句过门，就令我整个人心跳加快。这就是我的浅薄之处，望今后多多指教。
Patzak (2003-10-24 17:34:59)
Anggu 朋友, 抱歉把你和樂友們在 "聲樂論壇" 那邊有關小生唱腔的看法轉到我這則帖子來, 請諒! 因為
Patzak 想引錄俞振飛先生的一些文字, 相信對加深小生唱腔的認識會有裨益. 而想著与此帖的主題有些關連, 故所以在這則帖子和你們交流交流!
: )
Anggu (2003-10-23 12:07:04)
No.3
...........京剧，我宁可听男旦也不愿意听小生。我始终无法接受小生那种过度变形的声音..........
彤云 (2003-10-23 12:22:17)
No.5
..........我也不听现在的小生，全国那么多演员真有天赋的没几个，多是刺耳难听象猫叫狼嚎的。小生的发音位置很特殊，有一个音很有光彩和气势，但是一般演员都没找到，只知道嗷嗷地喊叫.............
轻裘长剑 (2003-10-24 12:36:47)
No.7
...........京剧的小生唱法确实难听，这是京剧难以克服的一个痼疾，也是现在京剧表演艺术的缺憾，除了原来出过的叶家小生（少兰、盛兰），（其实也不好听），以至于到当今还没有一个小生大家，让大家接受...........
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此文名為 "《監酒令》 劉章的唱段", 收錄在 "俞振飛藝術論集" (上海文藝出版社, 1985年) 頁136-146
:
...........怎樣体現小生的特點呢? 怎麼和旦角的唱腔區別開呢? 我覺得應當注意三個問題.
第一個是發音問題. 京劇小生的發音, 很早就形成了大小嗓結合的傳統. 小生的音域要寬一些, 如果大嗓和小嗓高音都上得去,
低音都下得來, 而且上下聲音能夠貫通, 是最好了. 小生的聲音應該儒雅清俊, 但不要帶有脂粉氣, 要著意表現一種
"雄揮美" 才好. 總之,小生的發音要象男人, 不要象女人.....
第二個是吐字問題. 咬字, 噴口, 都要區別於旦角. 一般來說 "勁頭" 要硬一些, 字的處理要有力一些, 接近於老生演唱時的處理方法.
第三個是行腔問題. 行腔的起伏跌宕, 要比旦角幅度大一些, 腔同樣要 "圓", 但梭角要比旦角鮮明些. 我在拖腔和尾音的處理上,
還有意讓音波的起伏大些, 鮮明些, 有些尾音, 就象老生那樣處理.
Anggu (2003-10-25 18:27:20)
Patzak友：谢谢你贴出俞振飞先生关于小生唱腔的的论述，还顺带启发了我对别的方面的思考。我以为，俞先生这三点论述不仅仅对小生的培养训练有指导价值，而且对当今所谓的“民族唱法”的歌唱演员的培养也有借鉴意义。第十届（？）歌手大赛我没全部看，只一次偶然的机会看到有位男歌手唱民歌时，那不知是不是跟他的女老师学来的抛媚眼、搔首弄姿（我猜想教他的女声乐老师一定很娇秀甜美），就令我联想到令人反胃的小生。其实，男人外在的“拉型”（普通话翻译成“女性化”似乎不够达意）并不难接受，难接受的是内在的“拉型”。你看男旦，当他们唱得比女旦还妩媚时，你感觉到的是美；他们越是不流露出一丁点阳刚马脚，你就越能强烈感受到那动人的美。因为，这时他们是在“扮”女人而不是“扮”他们自己。我甚至认为：如果他们“扮”的女人比女人还要更女人，这就恰恰证明了他们的内在世界比男人还更男人，因为他们真正懂得女人的美在何处以及怎样才美。可以说，不懂得女人之美的男人不是男人。（反过来似乎也可以这样说：不真正懂得男人之美的女人不是女人。——谬论，一笑。）小生之所以让很多人（至少是我和彤云、轻裘长剑）听了皱眉头，我想，很大原因是他们糊里糊涂不明白自己是谁（是男人还是女人），因此用声不阴不阳、不男不女，既乏脂粉也缺胡须，真叫人听得那颗心既上不了天也下不了地，浑身不踏实。
胡扯一通，见笑了。
彤云 (2003-10-25 23:59:50)
我其实很喜欢小生。最早时则是深恶痛绝，当发现自己的换声点问题不能解决后就只好学假嗓行当，宁可唱青衣也不学不男不女的小生。95年一位京剧小生教师来到天津，讲了小生发音和表演上的特色与美学特征，我才了解到小生一行的价值，体会到其独特的美。小生最忌讳脂粉气，表演上要秀气而不能女气；嗓音上要求具备龙虎凤三音，发音上要靠近花脸（有龙虎音）而非旦角（只有凤音）。可是符合小生嗓音天赋的极少，目前国内也没有几个好嗓子的，多是只有凤音或根本没嗓子，甚至做派上脂粉气浓重，许多朋友不爱听上很正常的。
轻裘长剑 (2003-10-27 11:12:40)
好像听京剧小生是娃娃调，发展到现在还不是很完善似的。
昨天听李维康的的《咏梅》和耿其唱的《四郎探母》，李老师一句“他在丛中笑”和耿老师的“站立宫门叫小番”，均显其功力，令人赞叹！
有一事不名，京老生低位置高音是怎么唱的，一开口就在A2以上，“。。。叫小番”更是超过了C3，而且有很多老生演员都有这样，声音苍重而高，不知用了什么方法，而我们的美声民族为什么自称科学，而达到C3的人不是很多，有人能解释吗？有人能介绍一下这种方法吗？
Patzak (2003-10-27 14:22:07)
明白了! : )
Patzak 欣賞和喜愛的, 是諸如姜妙香, 俞振飛, 葉盛蘭等等前輩藝術家的精堪唱段; 而眾友听到的, 是
"今天" 的小生唱腔; 兩者之差距, 有若 Nicolai Gedda 和 Alain Vanzo 的 "Je
crois entendre encore" 絕妙版本和一些水平較低的歌者版本相比較, 實不可同日而語也! :
)
..........一般观众认为小生唱腔不大好听，主要的原因是真假嗓的结合没处理好造成的，结合得好，则刚劲清新，别有韵味..........
http://www.cndfilm.com/famous/info.asp
Anggu朋友, 先介紹你听一個令 Patzak 迷上小生藝術的錄音. 它並非一出含有大段大段優美唱腔的劇目,
而只是一幕由丑角与小生合演之小品 : "連升店". 姜妙香飾演的那到處受白眼和冷遇的窮酸考生, 与蕭長華老先生那勢利店東的對手戲,
是極品中之極品! 听听姜妙香老先生那妙到毫巔的唸白, 恰如其份地把一位窮酸書生的形象呈現出來. 相信是勝卻 Patzak
左抄右抄多矣! : )
彤云 (2003-10-28 10:38:23)
Patzak所言极是。我自己的喜好顺序是：姜妙香、叶盛兰、俞振飞。我个人感觉，姜老的演唱技巧最高，俞老次之，最后是叶先生。叶先生和俞老的腔基本都是学的姜老，但是有所简化。按小生一行的嗓音天赋算，姜老最佳，叶先生次之，俞老最差。姜先生1936年在《生死恨》实况中的音量比梅兰芳先生还要大些，而梅兰芳在与以大嗓门著称的金少山（据老研究家回忆，幼时在天津中国大戏院二楼最末一排听戏，金少山出场后一句引子，声如雷鸣，屋宇隐隐有晃动感，梁上灰尘簌簌而落，怕是不逊于戏剧男高音的威力，金死后这几十年，京剧界再无有此天赋者）同台时在嗓音上也是旗鼓相当，足见功力。俞老的嗓子从年轻时就怕高腔，音色倒还可以，中年后嗓音衰退，有一股怪音，歌皮黄难听之极，而歌昆曲则绝佳。叶先生建国后嗓音也有退化，音色不再圆润，姜老晚年也开始有小生所忌讳的青衣味儿混杂其中，不能不说是一点遗憾。今天的小生，叶少兰唱得太抻，卖弄痕迹严重，发音也极吃力，学他者往往音准不佳。江其虎因是其他老师打的基础，发音松弛，武工功底比较扎实，可惜现场缺乏激情，内行有“响排比彩排好，彩排比演出好”的评价。京剧小生接近假声的音色确实初听不大受听，很怀念清末德郡如先生那种接近大嗓的唱法。
《连生店》确是好戏，嬉笑怒骂，笑料丰富，道尽人生百态，讽刺了势利眼的店主和腐儒气息浓重的书呆子王明芳。值得一听。
多多 (2003-10-28 10:42:35)
其实听小生跟听女高音差不多，普遍存在欣赏习惯的问题。听多了，自然就爱听了。
Anggu (2003-10-28 10:53:20)
Patzak，谢谢！“京剧的小生”文字我下载了，留着慢慢看。但好像没有录音，还是我很笨，不懂怎样下载？
其实，我也曾经看过唱得不错的小生。不记得是今年初还是去年末，在广州中山纪念堂看一个京剧名家名曲的晚会，有一个不记得是唱什么曲目了，（我对京剧的了解非常可怜）只记得是扮岳云，演员是京剧团团长（什么团我居然也忘了），唱得荡气回肠。当时我就对一同去的朋友说：终于知道小生并不难听了。哎，要是所有的小生都这样唱多好！有谁能根据我所提供的片段记忆，说出这个人是谁吗？只要说出名了，我应该会记得。
多多 (2003-10-28 10:58:33)
小生当团长的大概就是李宏图，是叶少兰先生的高徒。他比较注意调整自己的发音方法以适应的观众承受能力。
多多 (2003-10-28 11:05:18)
Patzak先生贴的链接http://www.cndfilm.com/famous/info.asp页面左手第1张穿箭衣戴甩发的罗成就是李宏图扮的。
多多 (2003-10-28 11:11:14)
我听过不少人唱“。。。叫小番”，感觉高音都是拿小嗓唱出来的，就是唱到这儿发音位置突然靠后了。
彤云 (2003-10-28 12:19:16)
我和许多人倒是接受不了李宏图，嗓音太媚，不是小生嗓子，所以他为了弥补这个缺点就拼命喊叫，不好听。
彤云 (2003-10-28 13:27:12)
须生的定调一般在F调到G调之间，“叫小番”一句太难，要翻到高音1，实际上至少要够high hgh F，京剧演员能用真声唱上去的极少，即使是谭富英这样的好嗓子也视为畏途，经常唱不上去，甚至被喊倒好。其他人在“番”字上一般用假嗓，如李少春、杨宝森都是，效果一样很好，传统上也允许这么唱。当然能用真声唱出且不刺耳的最为可贵。
Patzak (2003-10-28 15:40:09)
彤云朋友, 你好! : )
Patzak 想介紹一本好書給你! 那就是由小生名票何時希老先生整理記譜和編著的《京剧小生曲譜六種》(上海三聯書店出版
1994年10月初版) , 這本印數只得一千的好書, 是數年前我在香港三聯書店清貨大減價時淘到的. 雖然已經按人民幣定價再打七折,
但當清貨大減價結束之時, 整整還有十多本《京剧小生曲譜六種》堆放在一起, 原封未動. 知音何稀呢!!! 該書並不單單只把手寫曲譜印上,
還附有何時希老先生對六出劇目的述評分析, 更附有 "姜八出" 的扮相和服飾參考的彩圖. 於 Patzak 來說,
何時希老先生自己的粉墨彩扮, 雖然並未盡如我意, 但已彌足珍貴矣! 要是此書難找. 另一本亦是由何時希老先生執筆,
但發行量較大的 《京剧小生宗师姜妙香》(北京市政协文史资料研究委員會出版), 亦是相當好之一本有關京剧小生的參考書也!
: ) http://www.bjzx.gov.cn/wszl/jj/w1.htm
本书的作者何时希先生是著名京剧小生表演艺术家姜妙香先生的弟子和好友。这本书回忆了姜妙香先生的京剧艺术生涯，记录了作者与传主的艺术交往和深厚友情。书中还有大量有关京剧小生的史料。1994年1出版
冬冬 (2003-10-28 18:02:57)
论嗓音天赋、音色、以及大小嗓结合转换等技巧的运用，俞振飞绝对要比姜、叶好。小嗓不冒，大嗓不塌，阳调收放自如，始终不懈。姜虽规矩，争奈他是唱旦角把嗓子唱坏了改唱小生，本钱就已不够。有大小嗓转换的意思，但总不能处理得和俞振飞一样天衣无缝，无懈可击。叶则无规矩可言，有高无低，经常失控。比较一下他们三人都有的，而且基本在同一时代留下的《打侄上坟》录音就能体会高下，念白比唱要难处理得多了。
梅兰芳《生死恨》是抗战胜利后复出时的实况录音，而非36年的。复出后嗓音不如前多矣。
彤云 (2003-10-29 00:35:28)
Patzak你好，
《京剧小生曲谱六种》我已寻觅多年，北方难得一见，实在是遗憾！时希老所著《京剧小生宗师姜妙香》和《小生旧闻录》是96年前后买到的，没事就拿出来翻翻，虽然是旧文字，却总能有新的发现。还有一本当时市面上没有的《京剧小生唱腔选集》，有462页，本是时希老无偿赠给所有与他取得联系的小生演员的，我的朋友和老师手里就各有一本，我自己是96年前后从《中国京剧》杂志上得知此信，突发奇想，写信给上海京剧院的金国贤先生，经何老同意，以240元破例购得。虽然后来见外面卖该书要便宜许多，却决不后悔。唯一遗憾的是当时没有想到要请何老给该书签名。后来多年没有参加京剧活动，去年才又开始学戏，不想何老已去世多年了。
冬冬你好，
振飞老的技巧是没得说的，那是唱昆曲练就的功夫。但他嗓子确实不及姜、叶，年轻时唱京剧最怕高调门和高音，这在何时希先生回忆录里有记载。他是昆曲大师，做戏认真、表情细腻是其长处。
姜先生本工青衣，红极一时。因少年时每演不知节省气力，累至吐血，体力上已不能完成夜以继日的唱工重头戏，不得不改工小生，不是嗓子坏了。小生的唱工比起青衣要省力许多，多在中低音区，高音较少，惟要求须有龙虎音。三人中虎音最好的是姜先生。姜先生是承上启下的人物，他把小生从过去接近大嗓的唱法改为小嗓，并创了许多新腔。他的念白是大小嗓结合，比叶、俞的纯假嗓念法更有成熟男子的味道，是风格不同，不是无法结合好，否则演唱中比一般念白还低的低音区也必定出现同样问题，然而却没有。我最早不喜欢他这种念法，而喜欢叶的，可是近年来越来越觉得姜派的东西最是耐人寻味。至于《打侄上坟》，小生内行都知道姜派是头一份的，念做表俱佳，影响最大，连振飞老的弟子叶少兰该剧也是学的姜派路子，却没学完整，后来找别人给补齐，风格上有些不伦不类。俞老的该剧只能说是别具一格了。
梅兰芳先生的音配像《生死恨》写的是1936年，我们也有疑惑，他的高音也确实费劲，与青年时不同。有一些疑点：一是1936年上海的郑大同教授已开始为程砚秋录制实况录音，如果以年代来否定该可能性是不妥的；二是该录音的场子、唱腔和辙口都明显与后来不同，有的唱段还没编出来，如果是1946~1947年录音，场子似乎不该是这个样子；三是有内行前辈听过该录音，认为抗战胜利后梅先生的嗓音远不及该录音水平，而且演唱风格上也有显著不同，该剧里更刚劲一些。有时间大家多交流吧。
冬冬 (2003-10-29 05:16:08)
我觉得不能因为俞振飞意识到并表述过对京戏高调门和高音的畏难情绪就认定他的嗓子不好。听听他36年的两张唱片，他又何尝没有处理好高调门和高音呢？我的意思是前辈的回忆固为一说（我没有看过何先生的回忆录），但在俞姜叶三位都留下音响资料的情况下，我们不妨可以对比聆听他们各自的盛年作品而有自己的判断。
我的感觉是姜妙香嗓子实不能与俞振飞同日而语。拿两人盛年作品比较，俞振飞嗓音刚亮脆实，姜妙香则大都枯暗纤弱。无论高低音区，俞振飞都如珠走玉盘，而姜妙香倒更象“嘈嘈切切”。或谓风格不同，那也是天赋条件所决定的。
俞振飞以昆入京，很多地方都按昆的原则来处理。他的念白也是大小嗓结合，浑然一体，不留丝毫过渡痕迹，退一步说破绽绝对比另外两位少。这在他来说不是风格，而是规矩，是起码要做到的。
俞振飞的《打侄上坟》学自程继仙，不知道这出戏在程继仙那里是否就别具一格了。但仅就他们分别演（播）出这出戏的录音（50年代末60年代初）而言，姜、叶、俞在声腔方面精气神的差异还是可以甄辨的。
Patzak (2003-10-29 13:30:36)
冬冬朋友所說的對藝術家留下的音响资料, 我们不妨可以对比聆听他们各自的盛年作品而有自己的判断, Patzak
是舉雙手贊成的! : )
Patzak 愛听老唱片, 一向慣是厚古薄今的. 但有一位前輩小生的錄音, 我認為是極之難听的. 那就是王又荃和言菊朋,
吳彦衡的 "黃鶴樓" 言菊朋饰刘备、吴彦衡饰赵云、王又荃饰周瑜
刘备：[西皮原板] 他那里忽然提前情，倒叫我有口也难云。待等西川多安稳，依然还你荆州的城。
周瑜：出言来全不口问心，三番二次蒙哄人。赤壁交兵[摇板]俺临阵，岂肯双手奉他人？
赵云：常言忠义要秉正，不该欺侮我君臣。席前再问荆州事，怒恼常山赵将军。 http://woodcomeon.myetang.com/sheng/yanjupeng/changci/hhl-bd.htm
這張老唱片, 言菊朋的表現是水準以上的, 加以一把絕妙胡琴之襯托, 賞心悅耳. 奈何只待王又荃一出口, 便令人慨嘆呆板木訥如斯之唱腔,
怎會是英姿勃發的周瑜??? 至於一些老人家的賞劇憶往文字, 依 Patzak 看來, 朱家溍, 劉曾复, 許姬傳,
何時希等等都是極具參考和資料性的. : )
Patzak (2003-10-29 13:44:58)
另外, 就是一件極巧合之事! : )
昨天在圖書館借了一本 《香港影人口述歷史叢書之二》 ................本書透過九位曾於五十年代加入「長城」或「鳳凰」公司的資深影人的訪談，反映當年一批被標籤為「左派」的影人，如何在歷史的大洪流中，體現他們對家國與人類社會發展的理想與憧憬。書中更收錄了沈鑒治撰寫的〈舊影話〉，篇中對早期「長城」的關鍵人物袁仰安有詳盡的介紹。全書416頁，中英對照，載有百多幀珍貴照片，並附各人的作品年表。2001年出版，定價港幣120元。（黃愛玲編）..............
http://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/HKFA/chinese/publication/pub14_index.html
http://www.hkiff.org.hk/chi/publications/archive1.html http://www.info.gov.hk/gia/general/200112/05/1205205.htm
在里面的韋偉訪談篇中, 這位在費穆指導下演出 "小城之春" 的韋偉女士, 口述了一件与費穆執導中國第一部彩色京劇戲曲片《生死恨》的軼事,
相當有趣. 現在時間緊, 等會再述! : )
Patzak (2003-10-29 17:21:52)
根据 "官方" 資料 ( 1948年6月--11月在上海联华三厂拍摄彩色片《生死恨》http://www.meilanfang.com.cn/mlf/index.htm
)
這部彩色京劇戲曲片《生死恨》是攝製於 1948年的! http://media.sst.org.cn/ChinaMovie/right.asp?code=m0818
http://media.sst.org.cn/ChinaMovie/right.asp?no=1642 http://media.sst.org.cn/ChinaMovie/right.asp?code=p0051
該片的兩位幕後人製片和導演都是行內大大有名之人: 吳性栽和費穆. 費穆和他的 "小城之春" , 實不用再細表了.
而吳性栽以筆者 "檻外人" 在香港發表的京劇文章, 曾集錄成《京劇見聞錄》(香港太平出版社) 一書 , 那可是
Patzak 視之如珍寶的一本好書呢! 因為它算得是我二十多年前開始搜集戲曲書刊最早的收穫之一呢! : )
...........吳性栽雖是商人，但對藝術素感興趣，對京劇尤其著迷，因其對京劇名角的大力支持而被稱為「京劇托勒斯」，他對電影的興趣亦早自一九二四年創辦上海百合影片公司開始。他跟費穆非常投緣，曾先後支持他拍攝周信芳主演的京劇戲曲片《斬經堂》（1937），以及梅蘭芳主演的彩色戲曲片《生死恨》（1948）。一九四七年，他另組文華影片公司，拍了多部出色的影片，其中包括費穆的《小城之春》（1948）。他於一九四八年僑居香港，五○年與費穆創辦龍馬，據韋偉說，吳性栽屬龍，費穆屬馬，故取其名。費穆於一九五一年心臟病發逝世，吳性栽於翌年退出龍馬...............
Patzak (2003-10-29 18:14:02)
韋偉在《香港影人口述歷史叢書之二》一書的訪談篇, 給 Patzak 的印象十分深刻. 因為老人家對過去 "左派"
電影公司陣營的失誤, 絕不迴避, 而且敢言敢駡, 有性格得很! 加上雖然她是在江蘇鎮江, 但原籍是廣東中山, 五十多年定居香港,
廣州話十分流行, 在 1997和2001年做的口述訪談, 她以傳神的廣州方言, 不轉彎抹角, 不打暗話, 依心直說,
過癮解氣啊! : )
有關那部京劇戲曲片《生死恨》的軼事, 今天沒時間交待, 先看看我在網上找到的一則帖子 "一个宝藏的诞生 ： 研究香港电影史的方法",
里面剛好亦摘錄了韋偉在《香港影人口述歷史叢書之二》一書訪談篇之片斷: http://www.no4media.com/no4mediatxt/cTxtContent.asp?TxtID=9049
「当时上海最出色的话剧演员…一个叫夏霞，还有蓝兰、英茵。我考到入去排戏，都想改个同音叠字的名，想将来可以和他们一样出色…」
「…我开始做戏那时，没主角做，但是我不愿返家；别人做戏，我在后面看，所以我学到很多东西…那时候的上海娱乐杂志称我为『代戏大王』…」
（谈《小城之春》）「拍《小城之春》时没有剧本给我们，只得大纲，我担心做不到，但费穆先生说，只要你做周玉纹，别做韦伟就行…费先生脑中已经有一格一格的画面，他知道我们是舞台剧演员，所以他要我们一场一场的排…之后共产党话这出戏有问题…所以部戏一直没人再提，但国内学电影、研究电影的人都很喜欢…」
健朗非常, 年逾八十的韋偉: http://www.bh2000.net/files/musicbbsdetails28077.jpg
11KB
Patzak (2003-10-30 11:00:04)
...........《生死恨》是中國第一部彩色京劇戲曲電影, 由從美國研究沖洗五彩片回來的顏鶴鳴負責彩色洗印及錄音,
由於技術上的局限, 影片的彩色效果並不理想, 但我們仍可看到費穆對色彩的敏感; "夜訴" 一場那悲涼的藍与 "夢幻"
一場那熱鬧的紅, 說明了他是一個大膽的探索者. 在戲曲的寫意与電影的寫實之間, 費穆, 梅蘭芳二人作了不少大膽的嘗試,
對五,六十年代中國戲曲電影的發展, 起了深遠的影響...........
此文摘自著名電影文化人, 現任香港電影資料館研究主任黃愛玲女士所編的《詩人導演— 費穆》頁 442（香港電影評論學會
1998年初版 ） 而韋偉女士在《香港影人口述歷史叢書之二》一書的訪談錄, 亦是由黃愛玲和朱順慈負責訪問的. 原來當日這出《生死恨》拍好後,
國內尚未有沖洗設備, 一定要運到外面進行冲洗, 但因為送出去時沒報關, 運回來時, 老闆擔心海關要打稅, 萬一戲不賣座就慘了.
在這時候, 韋偉出場了! : )
...........我這人勇字當頭, 死也不管, 自告奮勇要把拷貝送回來. 到了香港, 拿了片子, 因為片子很重,
不能坐飛機, 我便坐 President Hoover , 那是頭等艙中的二等, 已經非常講究了. 坐船也要穿戴得漂漂亮亮,
到宴會廳吃晚飯要穿禮服. 我就帶了旗袍, 高跟鞋, 還在船上跟人學打橋牌. 那時剛勝利, 上海沒那麼多巧克力糖,
我拿了一大把糖................
Anggu (2003-10-30 15:18:52)
谢谢多多。正是李宏图。
Patzak (2003-10-30 17:27:11)
..........抵達前發了個電報給做海關的姐夫, 請他來接我, 因為我在香港買了很多東西---------好了,
下船來到海關面前, 跟他們說: "那個大光哥是我姐夫, 我請你們吃糖, 行李要不要看? 要我就拿鑰匙, 不要就不拿了."
他們說: "不用打開了, 走吧走吧." 我就這樣把片子帶了回來. 費先生很高興, 有次跟梅蘭芳吃飯, 把這事跟他說了,
他向我道謝時, 我真 "暈浪" 了, 他很有魅力, 那是假裝不來的...........
抄到這里, Patzak 突然想起早前在 "讀書論壇" 自言自語了接近一個月的《陳君葆日記》(香港商務印書館
1999 年出版) http://www.bh2000.net/files/readerdetails3674.jpg
里面陳君葆亦有記下三十年代有一次梅蘭芳在 "香港大學" 演講之時, 曾經近距離与梅蘭芳接觸後的感想. 相當有趣的!
只因 Patzak 當時把焦點悉數放在葉靈鳳身上, 所以略而不談.
Leeu (2003-11-01 09:25:43)
不知大家知道下面的网址吗：
http://www.jingjuok.com/liyuan/plays.html 全本京剧下载
http://www.jingjuok.com/qk/ 唱段
http://www.jingjuok.com/banzou/index.asp 伴奏
彤云 (2003-11-02 10:18:45)
www.jingjuok.com是一个很不错的京剧网站。我最早去看时没怎么在意，因为当时都是现代戏，没有几段老艺术家的精品。一年多来充实了不少内容，包括一些难得的京剧老唱片和唱腔伴奏，直到现在仍有许多网友把找到的音像资料传到网站的上传区（首页左侧中部有可变字样的棕色按钮，上传的资料原则上可保存一周，管理员会根据上传时间予以清理来节省空间），站长会挑出音质较好的填充进曲库。从首页可以进入聊天室（为提起来能与“广德楼”等友情聊天室区别，习惯上称其“戏迷”聊天室），几乎整天都有人在，很热闹，它和首页右上角的新论坛（旧论坛已不存在）是网友们最活跃的场所。论坛需要免费注册，分几个版块，各有分工，都可以贴图和上传音频、视频。“楼台会”是新朋友报到和约定聚会时间的地方，“大戏园”是京剧知识的讨论场所，其他版块也各有特色，包括非京剧的部分内容。去那里的朋友以青年为主，中老年朋友也不少，气氛也还融洽。我现在已经把那里当成家了，平时多在大戏园和楼台会活动，欢迎多去聊聊，发表见解。：）
Patzak (2003-11-04 10:43:11)
先請眾友領略一下何謂老輩守舊一派之小生唱腔. 那是上帖提過王又荃的周瑜, 言菊朋的刘备, 吳彦衡的赵云:
"黃鶴樓"
刘备：他那里忽然提前情，倒叫我有口也难云。待等西川多安稳，依然还你荆州的城。
周瑜：出言来全不口问心，三番二次蒙哄人。赤壁交兵俺临阵，岂肯双手奉他人？
赵云：常言忠义要秉正，不该欺侮我君臣。席前再问荆州事，怒恼常山赵将军。 http://www.bh2000.net/files/musicbbsdetails28143.mp3
2614KB
Patzak (2003-11-04 11:30:32)
再來俞振飛先生較早期之兩個唱段, 取自台灣 "風潮唱片公司" 的 【今夜來唱戲】雙CDs (TCD-1021)
（由北京中國藝術研究院音樂研究所負責輯錄的『典藏中國音樂大系』其中之一系列) http://www.wind-records.com.tw/product/p_show.asp?key=TCD-1021-1
首先是俞振飛先生獨唱的《長生殿?小宴》
(石榴花) 不劳你玉纤纤高捧礼仪烦， 只待借小饮对眉山。 俺与恁浅斟低唱互更番， 三杯两盏，遣兴消闲。 （白）啊，妃子，今日虽则小宴，倒也清雅！
回避了御厨中，回避了御厨中， 烹龙炮凤堆盘案， 咿咿哑哑乐声催趱。 只几味脆生生， 只几味脆生生， 蔬和果清肴馔，
雅称侏仙肌玉骨美人餐。 http://www.bh2000.net/files/musicbbsdetails28147.mp3
2718KB
Patzak (2003-11-04 11:37:25)
再來一段由俞振飛和著名曲家項馨吾合唱的《玉簪記?琴挑》 http://www.bh2000.net/files/musicbbsdetails28149.mp3
3005KB
Anggu (2003-11-04 12:10:33)
谢谢 Patzak
Patzak (2003-11-05 18:11:55)
不知眾友听了王又荃那老腔老調之小生唱腔後, 有何看法? 昨夜在家翻閱《章遏雲自傳》(台灣大地出版社 1985年
初版) , 章遏雲女士在頁 65 引抄了台灣著名戲曲評論家丁秉鐩《青衣花臉小丑》一書的一些段落, 恰好提及王又荃昔年
"背叛" 程艷秋的經過呢. http://www.sanmin.com.tw/page-image.asp?pf_id=000219620&
............新艷秋忽出奇兵, 重金買通王又荃 (程劇團小生), 在民國十八年底把程的新戲劇本得到一大批.
十九年三月一日, 新艷秋的 "鴛鴦塚" 出籠了, 而且由王又荃為配. 程艷秋這才發現王又荃叛變, 怒不可遏, 一氣之下,
就把他給辭退了............
章遏雲女士更在文末寫著, 這一件事被當時劇界中人, 稱之為 "鳴和社倒戈", 哄動得很呢! : )
丁秉鐩先生這本《青衣花臉小丑》, 和他的《孟小冬與言高譚馬》《國劇名伶軼事》, 國內合為一本《菊壇舊聞錄》發行出版,
可讀性甚高, 眾友幸勿錯過! 其實, 章遏雲女士所寫的自傳, 与及丁秉鐩先生以 "燕京散人" 筆名寫的許多文章,
都是在沈葦窗主理下的香港《大成》藝文雜誌發表的. 此地能夠出現這本如斯有份量的雜誌, 真乃異數也!
下面是丁秉鐩先生《青衣花臉小丑》的書影圖照: http://www.bh2000.net/files/musicbbsdetails28188.jpg
15KB
冬冬 (2003-11-06 02:21:45)
Patzak上传的俞振飞两面唱片转速快了。处理了一下，大致应该是这个效果。
1926年高亭“琴挑”
http://www.bh2000.net/files/musicbbsdetails28190.mp3
3501KB
1929年开明“小宴
http://www.bh2000.net/files/musicbbsdetails28191.mp3
3947KB
Patzak (2003-11-06 10:41:52)
謝謝冬冬朋友的補正啊! : )
Anggu (2003-11-06 14:01:17)
Patzak友：前天下载了你所贴的几个名段，等有空再打开了欣赏，可是怎么也开不了，奇怪！
Patzak (2003-11-07 10:33:49)
請再試試能否听到俞振飛先生所唱的 "白門樓" :
(西皮導板) 今日里在小沛打败一仗， (原板) 似猛虎离泉林流落在平阳， 想当初众王侯集合一黨， 约定了虎牢关摆大战场，
一杆戟一骑马阵头之上， 战败了众诸侯桃园的刘关张， 到如今失小沛身入罗网， 要活命除非是轉世還陽， 俺好比夏后羿
(二六)月窟遭殃， 俺好比楚重瞳自刎在乌江， 俺好比绝龙岭闻仲命丧， 俺好比三齐王命丧在未央， 莫奈何进宝帐将贼蒙诓，
(散板) 屈膝跪低下头假意归降。
Patzak (2003-11-07 10:42:16)
上傳失敗! : ( 可能因為全曲長達 8'37" 吧! 等會再試試!
彤云 (2003-11-07 23:47:55)
京剧艺术网的上传区可以容纳较大的文件（包括音频和视频，最好是MP3格式），但是无法链接，需要告诉朋友们你建立的文件在上传区的什么地方，最好是建立自己的文件夹。因为上传区的文件夹和文件都无法改名，建议先在本地取好文件夹和文件的名称（如“Patzak上传”）后再上传。地址在我前面的帖子里。
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