Cina (00-12-25 00:51:07)

所谓“三大歌王”是炒出来的吧，外国不是管他们叫THREE TENORS吗，可是连“大”字都没有啊。至于卡雷拉斯，台湾人说过吧，与其说“三大”之一，充其量是“第三大”。不过他的表演应该说不错吧。他年轻时候我没看过他演歌剧不敢随便断言。

Classicfan (00-12-25 12:02:44)

想说几句CARRERAS。不能仅用在3 TENORS里的那些东西做标准，开广场音乐会，本来就是PAVAROTTI、DOMINGO这样的BIG TENOR来得讨好。加上CRRRERAS这些年嗓音衰退得太厉害了。高音几乎完全失去了当年的透明感，高音区的缺失，造成力度的过分使用，使他本来迷人的音色也受到破坏，再加上病后瘦弱的身体，使他成为最吃力的一个。但作为一个“卡雷拉斯迷”，在下认为只用今天的表现来评价他是非常不公平的。

CRRERAS 的颠峰期很短，大概是70年代初他刚出道到80年代初10年时间。这个时期他唱任何东西都几乎是那么完美，而DONIZETTI和PUCINI更是无以伦比。在下相信，那些批评他的人绝对是没有听过这些演唱，那美妙的嗓音和细腻的处理是IRRESISTABLE的！他的一往情深的＂Una furtiva lagrima”岂是游腔滑调的PAVAROTI比得上的，而那“El Lucevean Le Stelle＂的细腻处理比DOMINGO也要高出几分！就是在病后复出的头几年，他也曾经再创辉煌，就算在3 TENORS 的罗马演出上，他也并不输其他两人，在下认为，那次全场最出色的一首就是CARRERAS的“格兰纳达”，多漂亮的节奏处理，何等的激情！句句掷地有声，沁人心田。特别是最后那个高音，“一飞冲天”，潇洒之极！这首歌PAVAROTTI和DOMINGO在后来的3 TENORS CONCERTS里都唱过，大家可以比较着听一下，CARRERAS无疑是最出色的，虽然DOMINGO也唱得很热情，但最后的高音不如卡雷拉丝漂亮。而PAVAROTTI是最差的，有很多地方简直就是嘟哝过去。

对在下这种“卡迷”来讲，最伤心的摸过于看着他一天天在走下坡路。想起第一次听到在LOS ANGELES 的那次3 TENORS（1994）的时候，简直不敢相信自己的耳朵，这还是CARRERAS吗？我对自己说：天哪，上帝！救救他的嗓子！！

要真正了解CARRERAS，千万不能只听3 TENORS（在下称之为一种“文化快餐”）。起码，你应该听一听PHILIPS的那套“CARRERAS--THE GOLDEN YEARS”，在那里面你一定会发现一个与近几次3 TENORS完全不同的卡雷拉丝。接下来，也许你会想听他的全剧了，我想你很难不被他迷倒。在下推荐几个： TOSCA DAVIS/ROH （PHILIPS） 有史以来最好的TOSCA之一。第一幕里卡雷拉丝与卡芭叶深情的对唱 is one of the best moments in the history of opera. 还有比这里面更迷人的“ Recondica Armonia 吗？

LA BOHEME DAVIS/ROH （PHILIPS） CARRERAS和RICCIARELLI就是在这时候堕入爱河的。他的诗人气质非常突出，感情真挚动人。最后的诀别让人流泪。

尽管昨日的辉煌已一去不复返，CARRERAS永远是我的最爱。

勇敢的心 (00-12-25 15:04:03)

3TENORS在罗马的那一场演出，我手头有磁带、CD、DVD，之所以如此破费，只是因为太喜欢这场演出。从DVD中更可以清楚地看出，所有的人（台上的、台下的），都表现得很兴奋、很激情。就我个人的感觉，就这场演出而言，卡雷拉斯的表现是最迷人的，激情与声音的表现协调得很好，相比之下，多明哥确实要逊色一点，怕瓦落地就更不用说了。

至于后来的几场3TENORS演出，不提也罢，真是一场不如一场，不仅仅卡雷拉斯声音表现越来越差，演出整体也是越来越单调乏味，跟某些超级摇滚现场没什么两样。如果说《图兰朵》的太庙演出多少还有点中国背景，明年他们三个来北京紫禁城献演，除了给本已畸形变态的中国古典音乐演出市场疯炒行为火上浇油外，我真想不出还能有其它什么好处。有些铁杆卡迷已向主办单位预定了票，相信她们也是看的愿望强于听的愿望。

卡雷拉斯的《西区故事》也应该不错吧，谁能想象到怕瓦落地唱TONIGHT又会是什么味道？如果卡雷拉斯的身子不病、嗓子不倒，我相信更多的歌剧爱好者今天还是更乐于看“卡卡”现场表演的歌剧。

看得出来，Classicfan不是那种只迷恋卡雷拉丝长相的“卡雷拉斯迷”，这样的卡迷我们大家很欢迎，希望以后能在这里常听到你关于卡雷拉丝歌唱艺术的真诚见解。

GL (00-12-25 15:14:58)

关于“卡卡”，还应该听听当年他病愈后演唱的南美弥撒。当年PF兄推荐我买这张CD。虽然对歌曲内容不甚了解，但那份从死到生走过一回的沧桑感，那火光四射的音乐。不是哪个人都能表现得出来的。

阿萨 (00-12-25 20:59:42)

忍不住也来参加讨论。 3大男高音的现场演出，非常不幸我看过，印象差极了。如果我向大家建议明年不要再给他们捧场，一定挨骂。其实也是为大家好，保留个完美的印象对谁都没坏处。

假如再让我选择一次，我是绝对不会看那一场演出的，因为就在N年前他们演出的同一天，另一位BIG TENOR克劳斯在同一个城市举办了“最后”的独唱音乐会，没过多久老人家就“走了”。多和卡曾经嘲笑帕搞露天音乐会、找各路狐朋狗友一起糟蹋艺术，结果2人还是没能耐住寂寞，最终沦为一丘之貉。克劳斯与他们的关系一直很僵，老人家的选择已经清楚地表明了立场。

我无法想象罗马的现场会是什么样子，从各种资料来看应该算是空前绝后的，其成功在于天时地利人和一应俱全。我特意参观过演出地卡拉卡拉浴场，其文化氛围不言而喻，意国又是歌剧故乡，观众水平不在话下。3人相对又都处于艺术水平的稳定期，同是球迷在足球王国献艺，此殊荣谁也不敢怠慢，从筹备、选曲、编曲、排练直至正式演出，各个环节都很到位，演员准备充分、表现投入，其潜意识的竞争也确保了演出质量。一般的录像只是CUT版，当场观众的热情无法全面反映，在第一次无人入睡后，3人又把全部的合唱曲目从头到尾又唱了一遍，这个完整版比洁版精彩许多，可惜CD和DVD只收录了部分（相信明年的演出也会这样）。这场传说性的演出之所以成功还在于没有多少商业性，整个运作非常透明，几乎全过程都有录像公开。

从洛杉矶开始，演出的性质就变了，首先撮合演出的是一位“黑道”老大，叫什么名字我忘了，此人是赌城拉思维加斯的顶级人物，在黑白两道都有很大面子，据说也是个歌剧迷，原来是匈牙利人，舞台就是他策划的，模仿布达佩斯的英雄广场的建筑格局。那次选曲一下变得很花哨、异域色彩浓厚，这也是无奈的，地点在洛杉矶，洛杉矶有好莱坞，电影歌曲是拉近艺术与娱乐的一大捷径，台下大腕演员的捧场增加了号召力和卖点。另一捷径是美洲的拉丁文化氛围和足球气候，美洲有巴西，多明戈又有墨西哥背景，演绎拉丁情结对3人来说比美国人演绎足球情结要容易得多。美国人喜欢热闹，处事随便，狂欢完了也不想太多，这种无奈透出了牵强的合理性。从此3人的合演（直到巴黎）舞台一直沿用洛杉矶那个石柱、流水的老模式，经理人也都是那位资深老大一手操纵，其中一定还有很多没有公开的内幕…就这样在全世界风光了一圈，演了多少场我不记得了，激动和狂欢一次次贬值，演出成了娱乐和商业的代名词。普及艺术的目的肯定达到了，却给人带来不少困惑：看热闹的人会觉得原来歌剧就是这样啊；看门道的人会觉得原来喜欢的歌剧怎么会成这样啊？！

平心而论，他们的演出没有太大的恶劣影响，不喜欢歌剧的人听谁唱都不会动心，喜欢歌剧的人，心里应该有判断艺术的尺度。不过这种演出模式有可能会对今后的艺术演出造成片面的贪大求洋的误区，对演出运作产生辐射作用，导致只要形式不要质量的尴尬局面。 媒体在其中扮演了一个极不光彩的帮闲角色，观众对演员的认知很大程度来源于媒体单方面的炒作，这大大阻碍了观众对艺术及艺术家的客观评价。我作为一个传媒从业者来说，也束手无策：说得太深自己也没有这个水平，即使能说清楚，也不见得有更多人能看懂，说得太浅又会流于形式，落入俗套，真是两难。看来今后如何普及艺术是一个非常严峻的课题。

为什么此类大型商业演出在过去的时代没有出现？我想这首先是商业、交通业、运输业、通讯业发达的必然产物，再有50-70年代层出了一大批伟大的歌手，决非能够一网打尽的。三大男高音的成功很大程度受益于唱片业和影视的大规模普及，从这个意义来讲，他们属于新生代的艺术家，70年代末以后形成的三足鼎立的局面从另一个侧面也反映出歌剧的生命力开始衰弱。3人的联袂恐怕也能体现他们想要重振歌剧艺术的心愿。 3大男高音演出的商业性是显而易见的，但我还是愿意把3个人洗出来，我相信他们每个人都不是为钱唱的，他们以前挣的钱已经花不完了，金钱观念也与我们老百姓有了根本区别。都说“女人最大的愿望就是让人爱她”，其实男人又何尝不是这样，付出各种努力让更多的人爱自己我看是无可厚非的。

为什么他们冒险去自破晚节呢？我想最大的理由是，他们早年创造的艺术成就已经是雷打不动的，不管你喜欢不喜欢，只要了解就不得不承认这一点。作为同时代的歌手，这3个人成功是先后成功，“堕落”是同时“堕落”，谁也不会再指责谁媚俗，评价成就3人各不相同，讨论败笔，最多每人各加同样一条。过去的竞争对手终于走到了一起（过去3人都有互相指责的小动作），现在想开了：合作总比对抗好，3个人是拴在一条线上的蚂蚱，要烂也烂在一锅里。要说评价，历史和观众都会有明智的结论。

Cina (00-12-26 11:46:46)

可能卡雷拉斯迷不同意这么说，我觉得如果把卡雷拉斯嗓音最好的时候跟多明哥最好的时候比，可能后者还是要强一点。但世界上好就好在每人各有各的特点的特点。小时侯 “学马列”，看到马恩全集大概是第三卷有篇反对书报检查法的文章说：一滴露水在阳光照射下还能显出五颜六色，更何况人呢（大概是这意思）。印象深刻。卡卢索再好，全世界男高音祖祖辈辈都唱成那样也没意思了。卡雷拉斯的特点大概是比较声情并茂。可惜现在商业化社会，歌唱演员被别人推着走。如各位所说，罗马那次本来挺好，其他两位也是为了卡雷拉斯病刚好，表示一下支持和慰问，鼓励鼓励。成为音乐史上一段佳话。没想到从此上了贼船，被人推着一场接一场唱下去，那后来的纯属画蛇添足。

卡雷拉斯在中国演出时，嗓音已经不行了。可是人家那么炒他，只好一味卖力喊。说实在的真是挺可怜。在北京演出的时候的时候我不在。朋友说电视台有个叫田歌的采访他（那女的我真不喜欢，有一次还看见她采访ZUBIN，整个一个自我得意臭美），一个劲地问卡雷拉斯你这次到中国来是不是出于商业目的。人家一个病人，简直是要把人推上绝境。他们这几个声音上来说确实已经不行了。

我常想，请点艺术上很好的歌唱演员来唱唱RECITAL多好（就像上次MOLL那样）。中音、低音也行，又省钱，艺术价值又高，但现在不是说整个社会处于一种“浮躁”状态吗，DOMINGO卖3000块钱都去捧场，把它当成“社交场所”，如果某位一点不比现在的DOMINGO差的人唱RECITAL，卖300块钱一张票，我推测在上海大剧院可能连一半人都坐不到。

lsong (00-12-26 16:39:38)

各人喜好不同吧，我家老一辈就喜欢多，说是声音更有水分.我还有我兄弟则更爱卡卡，我觉得与卡相比，帕显＂浮＂，多则显＂华＂.

Lbh (00-12-26 18:44:24)

很高兴看到Classicfan这样的“卡迷”发帖，我因为不太喜欢他，也就没多听。你推荐的我的确没听过，卡病前唱的我只听过《Carmen》，还有就是他作为“声乐神童”在小时侯（具体几岁忘了，反正是个很灿烂的阳光少年）唱的，那几场3 tenors倒是听了。谢谢你的推荐，我记住了，以后找机会听听，或许有新发现。

现在从你的帖子中想到了另两个问题。

（1）“CRRERAS 的颠峰期很短，大概是70年代初他刚出道到80年代初10年时间” 我不知他是否在80年代初就开始患病（包括潜伏），如是，则病情导致其嗓子在走下坡路；如否，则说明在病前其嗓子本身就在走下坡路。

（2）“就是在病后复出的头几年，他也曾经再创辉煌” 为什么随后几年在身体状况稳定的情形下（当然这比较隐私，但从其能应付一系列演出活动来看，应该是比较稳定的）歌唱水准在下降（我想年龄也不是主要问题，他比多还小好几岁）？

综合上述两点，我觉得有一种可能————导致卡歌唱水准下降的原因除了生病，就是他的嗓子本身在走下坡路。如我没理解错的话，classicfan的帖子里也有这个意思（也提到了“嗓子”，我权且把“嗓子”认为“发声器官”，没意见吧？）。

我的问题是：为什么他的嗓子本身在走下坡路？？？？？？

我个人认为是长期欠佳的发声技术导致其嗓子走下坡路！！！！！！好的发声技术虽然不是唱好歌的充分条件，却实在是个必要条件。其实我认为卡的乐感，意境的想象力还是很棒的，但由于声音技术问题导致出来的结果没有达到他自己脑袋里想要达到的。（他自己脑袋里想要达到的观众也能感觉到，可就是实际出来时变了样）下面我想仅从发声技术上（暂且不说艺术处理等）说说卡。

从发声效率来说，一个好的音色，大的音量主要是靠好的共鸣共出来的，而非靠高强度的气息给撑出来的（尽管气息是发声的源动力）。就象一把吉他，当然首先要用手拨才会出声，但出来的音色音量主要是取决于共鸣箱，而不是依靠手的力度（当然在艺术处理需要时会加强手的力度来增大音量，还有触弦时的手感，左手的揉弦等都对音色音量有影响。我现在指最最主要的因素是共鸣箱。）卡的问题就是共鸣器官不够放松，导致共鸣效果欠佳，以至于他禁不住用加强气息来弥补，越是频繁用高强度的气息越损坏他的嗓子，也损坏着他的共鸣器官，造成恶性循环。（人的声带和共鸣器官很娇贵的，可比不得琴弦和共鸣箱） 他从胸开始往上到额窦整个共鸣系统都不够放松。当共鸣体放松时，用相对较小的力就能发出较大的音量，且这样的声音也较有韧性。如果这个共鸣体不够放松，那就需要相对较大的力才能发出相等的音量，且这样的声音较僵。他的高音为什么不好？大家都知道，越高的声音需要越小的共鸣体来共鸣，唱到高音时，在整个共鸣系统中，额窦这个比胸，咽喉，口，鼻等更小的腔体就该发挥主要共鸣作用了，我认为他的高音不好和额窦共鸣不好有很大关系（而且也影响了他的中音音色，因为中音的泛音也要用到额窦共鸣），之所以额窦共鸣不好就是因为不够放松。如果放松，他也不至于这么吃力。（当然，唱高音时由于声带为了变小体积而绷紧，是要用力加大气息强度的来振动，但这是有限的）所以，不应该在音“高”时太用力，而是音“强”时才用力。卡的问题是用力的地方太多（除了技术原因，可能跟他在演唱时情绪过分激动导致技术控制不好有关；另外可能作为天生一副金嗓子的声乐神童，不自觉中忽视了对发声技术的精益求精），而且效率不高。这与其说是他病后体力不支的结果，还不如说是他嗓子走下坡路的原因。

在发声技术上我认为帕有值得卡借鉴的地方，帕发声时，由于共鸣器官比较放松，他的声音很松弛自然，没有卡那种“紧”、“卡”的感觉。

共鸣器官放松并有机协调，可以让气息用得很经济，只在某些艺术处理需要的关键时候“给”一下。要是一直“给”，谁“给”得起呀？（瓦格纳的东东之所以少有歌者胜任，就是因为这些长篇激情唱段要求“给”的地方较多，歌者必须有很充沛的体力气息和很经济的气息运用，两者缺一不可，否则是无法担纲的。）一个职业歌唱家只有在大部分时间里松着（主要靠良好的共鸣来塑造美妙的声音），少数时间里“给”一下，才会有持久的艺术生命力。

以上这些只是我的胡思乱想，美妙而持久的声音需要各种因素协调，我在这儿只是强调一下共鸣。由于不是专业人士，很多话可能似是而非。引起卡嗓子走下坡路的可能还有很多原因，也或许只是生病的原因。只所以发帖是想提出一个方向性问题（因为世界上还有一些美妙的歌喉在逐渐失去光彩），与其让上帝来拯救卡的嗓子，还不如求助于一位优秀的嗓音专家（是真正懂音响学、生理学、音乐的那种，不是光懂音乐的那种。）不过，这样的专家好象不多。

最后想说的是我是“多迷”（因为我觉得他的综合素质最好），很高兴看到“卡迷”发的帖，我们各喜欢各的，又相互交流，快哉！

Classicfan (00-12-27 16:12:13)

谢谢各位精彩的评论和分析。其实，不仅天生一副好嗓音，卡雷拉斯的歌唱技巧也是非常棒的，你只要听过他黄金时期的演唱，就会赞叹于他的完美的表现力，他并不过分强调声音的辉煌，而是着重于创造出充满感情色彩的旋律起伏和细腻的节奏处理。至于CARRERAS的嗓音为什么这么快走下坡路的问题，我想与他的发声技巧并无多大关系。因为从早期的演唱中，我根本找不到LBH说的那些问题。与其说是发声技巧损害了他的嗓子，还不如说是不当的演出方式（广场）使然（可悲的是至今他仍然执迷不悟！！！）。

其实，很多人（包括在下）认为，除了众所周知的原因之外，导致CARRERAS的嗓音在80年代中期就开始走下坡路还有另外一个原因，同一个人有关：卡拉扬。

同PAVAROTTI和DOMINGO相比，他的声量是较小的。抒情气质浓，而戏剧性力度不够。卡雷拉斯自己本来也清楚地认识到这一点。所以，在出道后的前10年时间里，他一直小心翼翼，不去碰那些太“重”的角色。但自从遇到卡拉扬，他突破了自己的界限。卡拉扬成功地利用他的进取心，说服他唱了那些对他来说非常危险的角色，如Radames，Don Jose 等，虽然同样非常成功，但却对CARRERAS的嗓音造成了无可挽回的伤害。从80年代中后期开始，CARRERAS的嗓音就已经开始逐渐失去它特有的“光泽”。对此，卡拉扬是难辞其咎的。“卡迷”们也始终对卡拉扬耿耿于怀。

但是，从卡雷拉斯曾经达到的高度来看，他绝对是无愧于 A GREAT TENOR 的称号的，对于在下而言，他更是有史以来上帝赐给我们的最美的声音之一。DOMINGO 和PAVAROTTI无法同他相比，DOMINGO也许还能称得上伟大，而PAVAROTTI才是真正不配的。