MET《卡门》花絮

本来想找前一阵本坛一位仁兄关于《卡门》的好贴子跟帖，但一时找不到就只好另外写了。11月9日，我终于看（听）了期待已久的Met Ooera House本季上演的《卡门》，十分过瘾。但鉴于本人虽是声乐爱好者，但却是歌剧的外行，加上大家对《卡门》又太熟悉，我就写点花絮提供给大家吧！

1.在Met唱传统歌剧太辛苦。

原来我只在Met看芭蕾，当时也不觉得乐队的声音弱（还是Xilei兄提示的），这次听了《卡门》，不仅发现乐队的声音不如预期，连歌剧独唱演员的音量也不够大，这才发现唱传统歌剧的演员真不容易。除了饰演卡门的美国黑人女中音Denyce Graves唱得比较轻松自如，圆润宏亮外，其他的都显得有点儿费力，还好没有劈嗓子的。Graves的声音太好听了，她唱的L'amour est un oiseau rebelle，一出声，大家就热烈鼓起掌来，少有的清澈明亮，有别于其他的女中音，就像老帕有别于其他男高音一样。（回来后，我一个劲儿地模仿，我家孩子以为妈妈着了魔）。她从95年debut（恐怕是Cina看的那一季），现在演唱技巧已炉火纯青了。绝对的大cast，深受其他演员和观众的喜爱和敬重。唐何赛由美国演员Richard Leech演(节目介绍说他去过北京呢)，Micarla由Mary Mills扮演，Escamillo由法国人Ludovic Tezier扮演（其实他的戏份不多，但很帅气）。这些演员patzak友可能都了解（我只是看节目介绍才知道他们的）。我看时，突发奇想如果是三高之一在唱会是什么样子。我想有人将Met视为畏途是有道理的，这里太大，太高，Acoustic effect 是不太理想的。但回来后，我们单位的歌剧迷告诉我，要想听就作5楼最后面，要想看就作前面，我却买了不前不后的dress circle第二排正中的票。Graves女士十分敬业，在第一幕光着脚丫在糙地上走，不仅时不时真的吞云吐雾，在禁闭室还要完全躺着唱歌，第二幕还要拿响瓦跳舞，没有本事还真不行呢！这里杜绝一切假唱。

2.Met的歌剧绝对是大制作。

随着熟悉的卡门序曲，我们先是看到露出的第二道大花粗纹幕布上变换打出体现剧情的艺术幻灯投影，有卡门忧郁的神情，斗牛士的英武身影等等。幕布升起后亮出的Seville斜坡广场上人来人往（据我观察，此幕和第4幕，场上最多有上百人在演唱，游走），活驴活马，甚至小狗一一登场，使人联想到在迪斯尼看到的fancy show。尤其是卫兵骑的高头大马更是威武，小朋友则骑着中国闹新春式的假驴跑上跑下，引来观众的阵阵笑声。

小朋友的合唱和其他合唱都很好听，音量也自然大些。第二幕和第三幕的布景从上到下、从前到后都铺满了整个舞台，适合在每一层楼的观众，比如一楼的观众绝不会只看到平面的人和布景，演员高高低低站满了视野。据说Met Opera House 的旋转舞台下有5层楼的空间，可以想象我们幕间休息时他们有多忙。第三幕下雪花，为了显示逼真，愣是档了一层纱幕，黑戚戚的，服装也污里马黑的，害得我旁边一直表现矜持的日本老夫妇睡着了一个。这一幕正好与明亮的最后一幕形成强烈反差，难怪幕布升起，有的观众都鼓起掌来，另外这一幕的舞蹈好看极了，完全西班牙风格，粗旷、妖艳、妩媚。

Met的演出安排颇为歌剧迷着想，我看的下午场是卡门，晚上就换别的剧目。我旁边一位从波士顿赶来的乐迷，她连看两场，再坐夜车返回。更有Cape Cod来的乐迷，一个周末就看4、5出歌剧，当初Cina也是照此办理，都不怕精神大会餐消化不良。Anyway, Met此番十几出歌剧同季登场，真是盛事一桩。

3.结尾有些令人失望，欣赏歌剧前最好不要先看DVD和听CD。

最后这部分，两位演员唱得演得都很好，只是缺了最后大家涌入场内的那部分。只是到卡门仰身倒地，唐何赛伏上呈痛苦状时嘎然而止。

另外，大家如要欣赏歌剧现场，就要割爱，少听高级音响，别宠坏了耳朵。现如今流行歌手一个人唱、几个人的乐队就对付一场演出，太坑人了，全靠音响撑着，还把大家的耳朵都惯坏了。当然，歌剧是否应用耳麦也有过争议，但忠实的歌剧迷还是希望听原声，最好在小一点的、acoustics好的剧场。

话说我旁边的日本夫妇，听的时候象模象样的，最后谢幕时跑得最快。我反对这种未谢幕完先离座的做法，我就爱和大家一道使劲鼓掌，挥手，喊bravo。有意思的是，我们这场总有一个男观众最先喊bravo! 我出场时发现了一位引座员象中国姑娘，就上前攀谈，她真的是从国内来的大学生，自己都觉得幸运，能拿着工资看极品歌剧和芭蕾，我好羡慕她，还真问了她谋职的门路，她人很热情，允我下次只买站票帮我找座呢！。

最后，我要谢谢BH办的好网站、周小静老师的介绍、以前大家的好帖子还有Cina对我迟来的影响，也谢谢大家看我贴子的时间。

小五 (2002-11-13 13:03:23)

Patzak (2002-11-13 14:09:35) No.1

...........唐何赛由美国演员Richard Leech演(节目介绍说他去过北京呢)...........

早一陣子, Cina 老師在北京天桥剧场看小泽征尔的“蝴蝶夫人”, 正是 Richard Leech 的平克頓 http://www.bh2000.net/bbs/travelbbs/result.php?key=Richard+Leech&skey=go%21

................今晚去天桥剧场看小泽征尔彩排“蝴蝶夫人”去了。RICHARD LEECH我觉得还真不错，在小剧场听起来也不显得“号儿小”.............RICHARD LEECH 在MET是唱古诺“浮士德”之类闻名，也算是其首选，张建一算是他的替补之一。正如PATZAK所说，本来唱抒情的，号小一点。但由于天桥剧场本身不大，他的声音洋溢在整个剧场，还是挺有力度的，在音量和力度方面，至少一点不必国内的“戏剧男高音”们差.................

"世界真細小, 小得真奇妙"

阿萨 (2002-11-13 15:05:58) No.2

谢谢小五姐写报道。

“回来后，我一个劲儿地模仿，我家孩子以为妈妈着了魔”

您挺逗的。

为什么第二幕卡门用破瓦片子，而不用响板？这是不是Met的专利？好像还给卡门加了一句台词:“响板在哪里？(没找到)，算啦，就凑和用破瓦片子吧”

没错，终场一般是群众从痘牛场涌出，霍塞说:是我，我杀了最爱的人。然后警察将他带走。

我觉得Met的商业运作可以算成功的典范。感官刺激如果不够强烈，美国观众恐怕不会买帐，观众的欣赏口味与整体国民性有关，艺术性是另外一回事。

“大家如要欣赏歌剧现场，就要割爱，少听高级音响，别宠坏了耳朵。”

我的想法比较极端，歌剧要想看气氛、效果的话，肯定是现场最好，再好的音箱设备都是扯淡。不过，要想听角儿的话，活人一般没有死人牛，听多了死人录音再看活人现场，总有落不上听(4声)的感觉。

小五姐喜欢黑人的gospel song吗？

勇敢的心 (2002-11-13 15:28:25) No.3

小五JJ真让人羡慕，前番几个美刀就能拉家带口地进MET包厢看芭蕾，今儿又是MET大制作的《卡门》...

很久没有听现场了，这种状况估计要延续到明年春天，真是怀念啊！可能是考虑到我这种窘况，周耘老师和她爱人李云老师第二次来我家探望我时，把她的一个学生带来了，那个女孩的专业是小提琴，最近正跟周老师学钢琴，女孩一听说我最喜欢勃拉姆斯的小提琴协奏曲，上来就是第一乐章的一大段，琴声只透人心！拉完她告诉我，这也是她本人最喜欢的曲子，成天地挂在琴上，两年前报考中央院小提琴专业时，她就拉的这个协奏曲。那天，西洋的、中国的，女孩子为我们拉了一个晚上，周耘老师还一个劲地夸我家的音响氛围好，说比在她家的声音动人，想起来这也全靠当初整修时受CINA大姐他们的启发啊！^v^

还好，今年北京国际音乐节斯卡拉歌剧院没来，否则我可真要后悔死了。。。

DOWNBEAT (2002-11-13 19:36:31) No.4

阿萨兄喜欢听GOSPEL吗？我比较喜欢——那可真象是发自灵魂的自白与祷告···

小五 (2002-11-13 23:39:54) No.5

多谢大家的回复和Patzak的转贴，我还看过Cina这个帖子，当时对Leech没在意，想不到跟Cina的所见略同，的确小一号。

阿萨你才逗呢，给卡门加了句好玩的歌词，应该是响板，捏起来清脆响亮的两个黑色圆片。黑人的gospel song我还真没认真听过，不过，我家小宝的课后班老师是个唱gospel的高手，我常看他们摇摇晃晃振振有辞地唱呢！如今看名角儿，似乎有点儿难，根本订不上票，早让老patrons包圆了，临了cast还subject to change。所以，即使有Cina说的“抢救意识”，国内弟兄们的机会可能还更多些呢。

BH贤弟你才真有福气，有人到家里来拉现场是当今纽约上流社会生活的标致之一，而且还不是作为社交的背景陪衬，来的又是好朋友的学生，听的是自己喜爱的曲目。（前两天，我们一家去康州参观一个度假村的楼盘，房地产商就请了长笛手在一旁吹名曲，吹一个下午，很有幽雅气氛，但大家光顾得聊天和吃hors d'oeuvre，我觉得很不落忍，走时拉着孩子上前特意致谢。）

说到暂时不良于行的人如何看现场，我倒的确看到Met有专门的轮椅区，就有老人和残疾人从那里看，一般都在每个区比较靠后的位置。带小朋友的家庭则都自觉购买5楼最后一区，即family circle的位置看，还听得最真切。经座位前的字幕和说明书的提醒，加上大家的良好习惯，我没听到任何手机和电子手表的鸣叫，也没有小孩哭闹和大声咳嗽的声音，我曾一度嗓子眼痒痒，就赶紧喝口水压住，不敢吱声。又及。

阿萨 (2002-11-14 11:14:26) No.6

小五姐、DOWNBEAT兄：我对黑人音乐有特殊好感，黑人的乐感普遍很棒，黑人音乐的节奏也非常复杂，能踩上他们的点儿并不容易。流行音乐有个趋势，从重视旋律转变为强化节奏，黑旋风起的作用很大。黑人的嗓音也有独特魅力，音域跨度大，上下打得很通，特别舒展自然，这是与生俱来的才能。再有就是他们的宗教歌曲。中国的和尚、老道念经也采用吟咏的方式，但中国的宗教音乐没有什么突出成就，而西方的宗教音乐其地位和成就不必多言。黑人宗教音乐（主要是美洲）又形成了一种奇特的社会与文化现象，把痛苦、忏悔、希望融入自己的节奏，都以歌唱和扭屁股的形式表现出来，非常符合他们的文化渊源和种族特性。很想到黑人教堂看看热闹，对我来说，这种形式的亲和力有可能超过巴哈，哪怕有点狐臭味我也认了。