Lichtenberg 性别: 男 来自: 慕尼黑 (2003-08-06 20:58:18) No.1

“认识”Violeta Urmana应该是从99年底北京电视台播放歌剧“游吟诗人”时开始的，那次对男高音Salvatore Licitra极其不满，女高音是Barbara Fritolli吧？对两位中音Leo Nucci尤其是Urmana印象很好。去年9月看了三场“女武神”，Urmana演唱Fricka, 声音条件没得说，考虑到Hans-Peter Lehmann的仓促制作，她的演技也可算不错，不过跟今年5月两场老牌Fricka, Marjana Lipovsek的比较，后者或许已呈老态，但是对Fricka的角色理解由此导致的唱腔运用上还是略胜一筹吧，我更喜欢Lipovsek的尖刻的声音。在唯正君早年的文章里曾提及Urmana演唱的Kundry, 并且极其准确地预言了她将在Wagner戏剧女高音领域有很大的发展，虽然那时Urmana更多还是一位mezzo, 然而不久她就在Bayreuth顶替Meier唱Sieglinde了，我确实非常佩服唯正的眼光。然而那时还没有听到过Urmana演唱的女高音角色，心里也还是忐忑的，虽然我相信唯正对过去她在Bayreuth的表现的激赏也应该是符合我的口味的。

确实，从一开始我们就听到Urmana的美妙声音，无论是声音本身还是对角色诠释的把握上，都使我如魂出窍一般。那些略显“恐怖”的高音，对于mezzo出身的Urmana来说竟显得如履平地，很明显可以听到，她仍然有很大的余力可以挑战更“英雄”的角色。或者从更mezzo的Kundry到“英雄女高音里最抒情”的Sieglinde已是一个很大的跳跃，甚至她去年还在慕尼黑唱 Fricka呢 (明年她就要唱Sieglinde了，也是因为下季Meier不演唱歌剧)。我相信她还有挑战Bruennhilde和Isolde的能力，也一定能做得很出色，不过或许迟几年做这个尝试，对我们这些fans来说是一个真正的福音，正像我们期望Robert Gambill和Peter Seiffert (或许还可以加上Robert Dean Smith)不要过早挑战Siegfried一样。

相信明年慕尼黑的观众不会因为没有伟大的Meier (唯正兄将她比作当今Wagner界的Callas) 而失望了，因为Urmana将能使人忘却对Meier的怀念，而她的演唱，又时时使我们回想起Meier的声音，甚至从广播里我们想象的舞台场景，有时我也分不清楚，脑海里浮现的身影，到底是Waltraud Meier还是Violeta Urmana? 第一幕第三场，从诉说悲惨往事的 "Der Maenner Sippe sass hier im Saal" 开始，气氛慢慢真正进入了高潮，在如梦般痴狂的时节，Urmana和Meier有时简直如出一辙，这时候整个乐队也一同被带入梦呓一般的状态。我看不到现场的舞台，然而从我所知的制作中，我大概也能想象到上面笼罩着怎样的气氛。听听那一句 "Siegmund! So nenn' ich dich!" 那种方式曾被唯正称为Meier的招牌，然而Urmana的演唱并没有使我觉得雷同，没有觉得她在刻意模仿，而个中神韵又是那么相似！

"The shining Sieglinde"，媒界的评语翻译过来大致如此，似乎对Smith它们也不惜溢美之词，其实，第二幕里Smith才真正把声音打开了，在逃亡的第三场里，Urmana和Smith延续了第一幕终场的辉煌，而第四场“招魂”里，Evelyn Herlitzius的状态出来之后，Smith的六处提问，尤其是最后带着期待和茫然的 "Begleitet den Bruder die braeutliche Schwerter? Umfaengt Siegmund Sieglinde dort?" 以及在得到冰冷而绝望的回答后斩钉截铁的拒绝，使我的泪水默默地流淌之幕终。第五场的梦魇就不必说了吧，对Meier和Urmana这样从巫婆角色起家的mezzo来说，真是要多棒有多棒啊，不知道什么时候能看到Urmana的Ortrud呢？

待续

余超 (2003-08-06 21:29:54) No.2

两句 "Waelse!"的世界纪录是Melchior的18秒吗？

Lichtenberg 性别: 男 来自: 慕尼黑 (2003-08-06 21:44:45) No.3

哎，说了这么多，其实也没有怎么具体地说出Violeta Urmana怎么好或者对我的口味吧。昨天的广播里，似乎其他人都是逐渐才进入状态的，包括指挥和乐手们，第二幕前奏曲就耐听得多，虽然似乎没有Mehta在5月7日那种战云密布的气氛 (就是一种既不太薄又不过分厚的云，不是雨云但是要下雨的那种，呵呵，小提琴每小节有个半音，我觉得如果强调得好则非常美妙)，第三幕“女武神的骑行”也很过瘾，那八位女士唱得起码可说中规中矩吧。然而第二幕Evelyn Herlitzius刚出来的时候真是非常勉强呢，Hojotoho都要在低音“铆一下劲儿”才能滑上去，而 "Dir rat' ich, Vater, rueste dich selbst" 这段充满快乐的歌唱显得非常的“没气”，声音发虚也因而给我一种不可避免的跑调甚至“没调”的感觉。不过在第四场“招魂”里已经大致开声了，除了 "Siegmund! Sieh auf mich!" 第一个音不够冰冷以外，我倾向于“硬”起，而Herlitzius有点儿从低音滑上去的习惯。那几句冰冷的回答 "Erdenluft muss sie noch atmen: Sieglinde sieht Siegmund dort nicht!" 非常棒，听得我的朋友非常难过。第三幕第一场里的“拯救”和“命名”唱得不错，或许也是因为Urmana在旁激发的潜能么？最后Wotan的告别里也是一位可爱而又尊严的女孩子 (Herlitzius年纪似乎也不很大吧？93年以Tannhaeuser里的Elisabeth出道的)，不知道在最后的舞台设计描述里她的表演是不是那么可爱呢？

演唱Fricka的是日本女中音藤村实惠子，去年7月在慕尼黑也唱同样的角色 (可见这一年里慕尼黑的“女武神”有好多个版本呢) 不过我没有听到，唯正似乎很赞赏，然而昨天似乎她状态不佳，声音也有些发虚，让人难以想像她能在跟Alan Titus的辩论中获胜呢。Fricka只有一场的戏，只有等明晚补救吧。后来有个访谈节目，她的德语还真不错，呵呵，她是在慕尼黑学习过音乐的，她很自豪地说“为唱歌而生”，相信7月28日的这场演出仅仅是一次失准吧。每个人都会失色准的，唯正去年在慕尼黑歌剧节看的Meier: “Meier是永远伟大的，除了那一次。”

最后讲讲Alan Titus, 美国的Wotan, 今年2月在慕尼黑看了两场他的“莱因的黄金”，除了吐字比较模糊之外没有发现什么不满意的地方，昨晚也大致是这样。无论如何，比我曾看到的John Tomlinson的最佳状态也强多了。第二幕第二场里大段的往事追忆非常沉重而黯然，唱到Alberich的诅咒和Erda的警告时，让人感到那确实是“富人的烦恼”。或许在最后Wotan的告别里面，他的音乐没有什么不妥，然而似乎缺少一点父爱，更多的是神王的权威吧。我看到媒体上似乎对他“纽约客的text”不满，当年对Domingo的Wagner也有这样的评价，其实大多观众还是接受的，尤其是在我们这些外国人看来。反正，我个人听德语说得比较好的外国人讲德语有时更好懂，呵呵。

总的来说，这或许不能说是一次多么完美的“女武神”，然而一个Violeta Urmana也许已经足够，而且它还告诉我们，对Wagner演唱家的前景不必太过悲观。当年Windgassen之后早有论调说英雄男高音短缺，然而正像Domingo对这类问题的回答那样，或许这不过是一个周期性的事件吧。我自己亲眼看到了Peter Seiffert和Robert Gambill还有Robert Dean Smith的演出，在我印象中，他们还没有挑战过Siegfried呢，我们似乎都希望他们早一点带来惊喜，然而也希望他们晚一点尝试。对英雄女高音而言，Meier是一位fantastic的Isolde, Gabi Schnaut最近状态似又回复当年，而Urmana已经接近甚至将要达到这个领域的最高成就，起码我个人看好她的能力呢。

在看过老态毕呈的Tomlinson夹杂着失败与成功的十几场Wotan后，我一度觉得真正缺乏的是英雄男中音，然而在“神界的黄昏”里我看到了新秀Juha Uusitalo的表演，在“名歌手”里我看到Jan-Hendrik Rootering已成功地从男低音转成一位给人留下持续的深刻印象的Hans Sachs, 还有Alan Titus, 以及已经举办过Heldenbariton曲目音乐会的Bryn Terfel, 谁能说今后的日子不是充满希望的呢？

Lichtenberg (2003-08-06 21:45:51) No.4

余超兄，在Melchior的网页，好像是挂在Siegen大学的链接吧，有一个片断，印象中分别是14和16秒，或许是18呢，你听过的吧？

余超 (2003-08-06 22:23:36) No.5

我没掐过表，那套Naxos的Met录音倒确实是挺厉害的。Astrid Varnay回忆录里面说他唱过18秒。

Lichtenberg 性别: 男 来自: 慕尼黑 (2003-08-08 17:56:55) No.6

昨晚听的是第一轮Siegfried的录音，说实话，Christian Franz的Siegfried使我非常非常满意了，不知道第二轮的Wolfgang Schmidt今年怎么样。有报导说去年Franz的声音还很fresh云云，其实今年就是第一幕里唱得有点粗鲁吧，以往我不很适应这种声音，然而昨天听来，与Graham Clark的Mime真是丝丝入扣。一个少不更事的英雄，粗直，纯朴，难道不可以这样诠释么？我想这只是口味问题。第二幕从林中细语开始，我们听到一位fine得可以很轻巧地演唱“魔笛”里的Tamino的英雄男高音！第三幕与“爷爷”的相逢，唤醒Bruennhilde, 都是那么坚实，我很惊讶这家伙怎么还不累，呵呵。终场时Evelyn Herlitzius开始得不怎么样，似乎也因此一直被Franz压住了。Alan Titus还是那么棒，而且吐字也极其清楚，或许与Mime三问三答让他感觉非常酷吧。Siegfried杀死Philip Kang的Fafner (这个昨天也比大前天听到的Hunding强好多) 以后Nibelung哥俩的吵架真是精彩啊，Clark和Hartmut Welker (Alberich), 怎么能唱出这么棒的声音呢！乐队也感觉比“女武神”时更对味一些。

Franz前两年在Bayreuth只唱Siegfried不唱“神界的黄昏”，今年跟Schmidt分别承包不同轮次，明天将听到他的壮年Siegfried, 期望有更出色发挥吧。