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中央歌剧院新版《茶花女》
文：众乐友
上图：1956年 中央歌剧院《茶花女》首演后与艺术指导吉明采娃合影 
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shenqi (2001-07-27 22:49:45) 去看《茶花女》咯~~ 看到报纸上说有中央歌剧院《茶花女》新制作，在保利，心里就嘀咕开了:P。去是肯定要去的，票价80哦~~frada也想看，可是去票务一问，不代理。sigh.......各家竞争太厉害了，各自的资源都守的死死的，看来只有去保利买了，可是一问，27日的80已经卖光了，28号以为是黄越峰（他们宣传的也是啊），其实是丁毅，还不如小戴呢。话虽这样说，还是碰碰运气，找找赠票吧。赠票是搞不到，却能带我们去看排练，也不错，西西。 于是，公元2001年7月25日下午约定18：10北京音乐台主持人谷悦把我们包装成“记者”，带进保利大厦。哼哼，破Sieg，说好18：05，等到18：15才见人。只是可怜了谷悦......西西。进去还费了一番周折，用别人的记者证终于混了进去，坐定。我们坐的位置还不错，还可以看到指挥的大脑袋，西西。 舞台上花絮~~~ 舞台号称全新制作《茶花女》，在保利大大的舞台上搭了一个矮矮的木头小台，上门正布置着第一幕的场景呢。最搞笑的就是精心设计的一支大羽毛笔，在舞台的右边，后来大幕拉上去的时候把可怜的羽毛笔带上去了（可能是固定不牢），可是放下来的时候可怜的羽毛笔已经不见了......精心设计的羽毛笔还没有熬到开演就壮志未酬身先死了，西西。 不知怎么弄的，换布景特别慢。尤其是在第二幕一二场之间，天那，等了一个多小时！刚开始的时候只听见幕内大吵打闹，像出了什么事情，后来指挥气呼呼地走出来休息，然后陈燮阳晃着大光脑袋走来走去，很是郁闷的样子，最搞笑的是保利的领位生，还检查老陈的证件，老陈估计气疯了~~~~~~~ ^ v ^ 小戴随后也气呼呼从后面走出来，穿着可爱的戏服，阿尔弗雷多很生气的样子，是对后台表示不满呢，现在他有点大牌架子了，呵呵。 这时sieg开玩笑说，不会幺红罢演了吧~~~其实回想到后来幺红的神勇状态，肯定与着一个小时有关啊...... 终于第二场开始了。 还有一个好玩的花絮，在排练中，指挥示意stop，意思时想让小戴回来，叫“阿尔弗莱德”！！翻译也叫：“阿尔弗莱德”！！还是幺红聪明，叫，“戴玉强”！！西西，下面我们暴笑。 第二幕里边有个送信的Baritone，我们都感觉陈曦估计是这个角色哦。西西。 最后几个演员下来坐到我们旁边，说，“这几个小孩怎么看的这么专心哦！”西西。 平心而论，这次中央歌剧院的“新制作”是成功的。我看排练到最后都感动地几乎落泪。整个设计据说是意大利人弄的，导演也是意大利人，从昨天排练时演员的表演来看，意大利导演功不可没哦。意大利的指挥把中央歌剧院交响乐团变成了一个几乎是世界顶级的乐团，弦乐是那么美，木管也是那么美......而我们的男高音女高音也有相当水准的表现。看来这就是指挥的魅力啊，为什么歌唱家都把塞拉芬大师奉若神明，答案恐怕也就在此吧。 我们的中央歌剧院交响乐团 这次是从意大利请的指挥家里卡多·卡帕索。卡帕索是活跃在世界乐坛上的重要的意大利指挥家，与意大利众多歌剧院和世界上众多交响乐团有着合作。他是联合国教科文组织《享誉全球的意大利歌剧》的音乐总监，经常在世界各地上大师课，1995年获得伦敦国际音乐博物馆荣誉成员资格。今年1月17号他和4位歌唱家在北京演出威尔第《安魂曲》。 正如一个音乐家在报纸上撰文写出的那样，闭上眼睛，你绝对听不出这是中国中央歌剧院交响乐团。在这位伟大的意大利大师面前，中央歌剧院交响乐团简直变的神奇无比，弦乐非常整齐，声音纯净，非常的拢，木管的solo也极具美感，那段双簧管独奏简直就是天籁，中国乐团普遍可怜的铜管昨天也非常难得，表现中规中矩。 保利的设计的确非常适合歌剧演出，大乐池音响效果的确非常不错，可以想象二楼的效果了，呵呵。可惜今年是《纳不科》，要不然偶又要大花银子咯。余窿还是比较可怜偶的钱包的，算到我今年到国际音乐节的时候准会破产，就没让歌剧再来趁火打劫一场:P 说说男女主角 本想听的是黄丽莉和黄越峰的B角，可是不知道为什么换成丁毅了，恰巧我们看的排练是A角，就碰上戴玉强和幺红的了。 昨天基本感觉是戴玉强基本发挥出了自己的特色，声音很美，作为抒情男高音没有去费力地喊叫而是从头到尾很到位地唱，也可能是指挥要求的，表演也很到位，第一幕的时候感觉没有完全放开，声音也不是很大，只是最后的高音想和幺红一比，把小幺红给压下去咯。后来逐渐放开了，第二幕的咏叹调真的很迷人咯，真的非常迷人，我想他在下面一定非常刻苦地练习过。作为“第四高”，昨天感觉他高音真的很富裕，毕竟正当壮年，声音上应该算是黄金时期，丰满多汁，最是迷人。听的时候不禁让我和Bjorling的唱片暗暗在对，感觉Bjorling是个很清秀的阿尔弗莱德，而小戴是很动感情的一个阿尔弗莱德，一改小戴在我心中的不好印象，西西。 还有幺红，以前一直感觉她比较适合演泼妇之类角色，还有被她在晚会上的表演留下了坏印象。记得听别人说过，当年和莫华伦演La Boheme,幺红是唱Museta的，后来幺红不无忌妒地说，我应该演Mimi的.....当时感觉比较恶心，西西。昨天听下来，她说的不是诳语，她的确有这个实力啊。第一幕可能是没有进入状态，的确比较像泼妇，不象茶花女，唱的时候还老是她的坏习惯，身体抖动，前倾的很厉害，没感觉。但是很奇怪，就是中间停了一个小时后突然像卡拉丝附体一样，幺红声音控制极好，高音像绳子一样轻轻抛上去，又轻轻接住，再如流水一样下来，音色贴近了角色，表演也和前面的幺红判若两人！再加上她的扮相，全然没有晚会时的那种庸俗低劣，楚楚动人，我怀疑真的是卡拉丝灵魂附体了，扮相真的好像卡拉丝啊！后面更棒，第三幕的时候幺红更是淋漓尽致地表现出了一个真实的薇奥列塔，让人真的想掉眼泪。太棒了，伟大的薇奥列塔！sieg说，如果幺红总是能以这种状态的话，能到大都会唱B角，呵呵。 太迷人了，伟大的薇奥列塔，伟大的阿尔弗莱德！
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勇敢的心 (2001-07-29 23:01:29) 今晚随几位朋友一道去看了中央歌剧院的《茶花女》，演出前在剧院门口碰到正同票贩子们作坚决斗争的CINA大姐，结果还是CINA大姐运气好，被一个朋友给捎带了进场，我们三个朋友直到演出前，才以每张110元的价格搞到三张楼下的退票。 序曲没能听着，第一幕只能坐在一楼后排聆听。第一幕幺红给我的感觉真是撕心裂肺啊，高音部分有如走钢丝，同去的STEFANO兄也是听得提心吊胆，戴玉强表现则一般，而乐队听得我几乎一点感觉都没有，场间休息时才知道当晚指挥是高伟春，CINA大姐碰到我们时一个劲地表示遗憾。 第二幕时，我和STEFANO兄辗转到前排中央，差不多就坐在去年听维罗纳《托斯卡》的那个位置，平心而论，戴玉强的声音的确强过维罗纳的那个男高音，给我的感觉还是很滋润的（显然中央台的电视转播声音很失水准）。眼前的乐队近在咫尺，可SHENQI兄在楼下的感觉我依然是无缘领略，弦乐依然是那么尖锐刺耳。 第三幕幺红的表现的确不错，唱得很是投入，几段动情处都能唱到人的心坎上。举手投足也都很得体，只是有几个细节可能是导演的过错，比如把“读”信演成了“背”信。 我本能地讨厌舞台布景采用圆形的屋顶，给人一种很小气的感觉，所以我一直不喜欢索尔第指挥的那个《茶花女》DVD，此番中央歌剧院也是三幕全部采用一个很大椭圆型布景，的确很让人难受。而第二幕的布景简直就是在卖肉！
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