阿萨发了我一张2月16日看大连实德和鹿岛鹿角队的A3比赛的门票，还让我去了找“大部队”。那天下午两点还有RUDOLF BARSHAI指挥东京都交响乐团的肖斯塔科维奇第五。我很想看这个，所以决定第一场球即韩国跟盘田那场不看，看完音乐会再去。大连这个5点开始，老肖这个是2点。

事先没买票，打电话问，说只剩下3000丹以上的票了，过去丘山万里子的抢免费票系统还在的时候，这类演出都不必买票的，现在也没办法了。那天还偏偏下雨，我不到12就去了池袋（东京艺术剧场所在地）。先到一个管够管添网上说还不错的泰国菜馆吃了一顿（并没有想象的好吃，我总结了，泰国菜要吃海鲜才好，可那管够管添的泰国菜才1000丹，怎么舍得放海鲜呢，所以当然没什么还吃的。他们日本人说好吃那是因为他们没见识，没吃过真的好吃，咱们来自美食国的就不一样了）。后来跟阿萨交流过信息，他上班的地方就在那，也去过，也说不好。不过也算便宜就是了。

吃完这个才1点多一点，我就直接去了剧场，一看不好，连3000丹的也没了。最便宜的是4000丹了，我还想赖在那里看看谁有多余的票让让给我一张呢。再多等了一会，情况更糟，说是所有票都没了。真没想到，那天还下雨，虽然是周末，那么大剧场居然说是票都没了。不过说可能有CANCEL的票出来，让另排个队等着，于是我排在那里，具体地讲，排在第四个（BTW，前些天有位网友是LITTLE GRASS MM还是谁来着，说在新加坡国买CANCEL票的事情，还说参照了在网上看来的我买CANCEL票的经验，甚感荣幸。本来自己听音乐的心得不一定对大家有什么参考，又罗嗦，又不“学问”。可买票经验可能对朋友们还有点帮助。所以我当时虽然没来得及对网友的“信任” 表示感谢，却也是“看在眼里，喜在心里”，在此致意）。

那可是我买票生涯最失败的经验之一，坏事还在后面。随着时间推移，居然那等CANCEL的队也排了有2、30人之多。后来的估计也有那“音乐会常客”，想买个当场票，一看居然排了那么多人，都显得挺吃惊。我没有心理准备，所以什么书都没带（一般排队都带书），只好看那里的演出节目预告单子。同时不断观察新来的人是否有多票的。此时“不幸”的事情发生了。一个老太太直奔我后面隔不远的一个黑衣女孩，问她是否要一张票，于是那女孩幸福地获得了一张免费票。我一想，全怪我三心二意，不好好盯着，要不这免费票不就是我的了吗。于是开始全力以赴盯着新来的人。下面的事情更没想到，过了一会，又来了一位老太太，只见她直奔我后面隔着一对青年男女的一个女孩，问她要不要一张免费票，那女孩看样子还没反应过来怎么回事，给我急得直想跟她说“她听不明白，你这票干脆给我吧”。我就不明白，我也穿黑衣服（那两个得票的女孩都穿黑衣服）面也挺善的呀，怎么老太太们就不把票让给我呢。再一琢磨，明白了。原来是我一不留神“站错了队”。我排第四，第1、2是一对青年男女，第三个人是个知识分子模样的中年男子，所以人家老太太们一定把我看成是跟那男的一起来的。老太太就一张票，当然要找单独来的女孩。别看那男的一直在看书，而我早就开始东张西望，根本不像“一对”，可人家老太太才不会冒这个险问我呢，有的是单独来的女孩不是更省事吗。得，就因为不小心站错了队，免费票没得着。幸亏这队没有白排，最后买了张4000丹的还是看上了。因为BARSHAI是跟作曲家有亲交的，还是很想听一听的。

这天是16日。曲目是PASSACAGLIA FROM “A LADY MACBETH OF MTSENSK”，大提琴协奏曲，和交响曲第五号。 前面的间奏曲一开始声音极大，我坐在二楼侧座，旁边有一部分是石头做的墙（跟SUNTORY HALL的石头墙不同，那石头墙不是光滑的石头，这个剧场的石头比较光滑，这个剧场的声音是二楼大约7、8排听着比二楼1排好。估计传声效果也不是很考究）。所以可能声音也稍微硬了点（我觉得本来东京都交响乐团的声音偏德国式就有点硬）。大提琴独奏是本团大提琴首席之一，一个年轻的，叫古川展生，穿得还挺COOL。我本来不太信任日本人演奏肖斯塔科维奇，可是一看说明，说他是匈牙利留过学，一想有点东欧经验没准有点帮助吧。一听还是觉得不太行。过去不是看过王建拉这个作品吗（在北京跟阿姆斯特丹），还有人嫌他跟乐队配合有点问题呢。跟这个一比，人家王建那时年纪也不大，但无论技术上还是音乐上都显得胜任多了。我觉得这日本年轻人（1973年出生）技术上也不太胜任，尤其华彩部分我看他就比较吃力，而且对作品理解可能也不够。日本人一般SCALE小，不太适合拉老肖这种，我觉得可能他还不如ZHUSH1025小时候的同学赵静呢（只见过赵静在“电视里”拉这个，记得是跟读卖交响乐团。印象中至少在SCALE方面要好一些）。总之是不太满意。更值得一提的是那圆号出了好几次错，特影响情绪。后来看网上日本网友的心得，还说喜欢这孩子拉的这种风格，“不突出演奏家个人，突出作品”。我就想了，“突出作品也得有个人技术做基础呀”。

肖斯塔科维奇第五，是我那天的重点。前几天不是PETER和XILEI他们也在NY听过一场。我估计我听的这个虽然是BARSHAI指挥，可能还是不如他们那场。到底乐队水平有限。第一次听这个作品应该是80年代在海淀听李大爷指挥中央乐团，那时海淀剧院我觉得很像列宁格勒一个大剧场叫什么“OCTOBER”（俄文的意思是这个）的，主要是有那么一种气氛，肖斯塔科维奇的交响乐那种“苏联气氛”好象特别重要。后来看CHARLES DUTOIT指挥国交，虽然排练得不错（第三乐章最后的竖琴、小提琴配合的弱音给人印象深刻），就没那种紧张气氛了。那种气氛在李大爷时代还有。这次一开始我听着就有点紧张，因为第五的起始部分太熟悉了，也太喜欢了（过去有一段爱听罗日杰的录音，还是录音带呢，都是晚上黑着灯听，也有一种紧张气氛）。可是听着听着，我觉得“气氛”还是差一点。当然老爷子BARSHAI错不了，其特点是“力度不在声大”，指挥动作一点不花哨，一般手不过头，没有特别大的动作，可能是要追求一种内在的紧张。不过我觉得东京都交响乐团不一定能完全回应他的要求。他跟这个团的合作还是第一次，前些天演奏了他自己编曲的马勒第10，我因为那些天去北海道开会和滑雪，给误了，想来有点遗憾。据说他跟COOK等人的处理都非常不一样，配器非常厚重（PETER说外界评价有些异议），还是值得一听的。主要还是因为东京都交响乐团在GARY BERTINNI的多年培养下好象更适合演奏马勒，听马勒虽然也有技术上的问题，但感觉味道上非常对，能突破技术上的局限给人以感动（当然要BERTINNI指挥），比如上次看马勒第三，那幕后小号吹得一塌糊涂，但演奏整体上仍是非常好，以至于听到后两个乐章我把ABBADO都忘了（刚开始还不自觉地想着过去听过的ABBADO指挥BPO的演奏）。可这种“奇迹”这次演奏肖斯塔科维奇时始终没有出现，我觉得虽然指挥是尽力把乐队领进作品的气氛，可是这个团的SCALE和思想感情好象都隔着一层。有的日本人好象还是非常满意，不过网上我只见到了一个人谈感想，估计其他人也不一定同意他的。再说，我还不太相信日本人能比中国人更体会老肖的思想感情。我更相信自己的感觉。估计以后要是老爷子多指挥几次或许效果还能更好一些吧。

从剧场出来，雨已经变了雪。我不是还有一场球赛要看吗。直奔体育场。我那票是便宜一点的，虽然不是球门后面，也是“角旗以外”了，咋呼了半天，还是没有国旗，人家“大部队”的票都比我好，在更靠中间的一个看台，不是“自由席”，中间拦着一根绳子，我趁“看守”不注意钻了过去，才跟“大部队”会师的。本来还想唱国歌的时候好好发挥一下，震震国威呢，结果人家根本没安排唱国歌（哪像国内，连假A比赛都唱国歌）。我们也聚集了几十个人，其他看台也有中国人，没坐到一块，日本球迷有组织的都坐球门后面，几十面他们的大队旗，摇晃起来还挺壮观，好多日本球迷其实不是为了看球，而是起哄和追星，所以起哄非常有组织，好几套助威口号和短歌，换着唱，专门有指挥的人，隔不远就一个（过去看棒球比赛也这样）。我们虽然国旗没带够，记得就一面，但也极力喊加油（我愿意喊“中国队加油”，可别人都喊“大连队加油”），我们算是都喊得很卖块，连落后的时候都一直没中断，中间休息的时候还使劲给郝董鼓劲呢，可惜也没能扭转过来局面。幸亏郝董后2场比赛还不错。后两场都赢了，偏偏我去加油的这场就输了。那天实在运气不好，音乐会也没得着免费票，好不容易冒雪看场球，白喊半天还输了。不过也不算一点收获没有，1987年我也看过中国队比赛，是高丰文国家队汉城奥运会外围赛，最后一场在东京，那场球也去了一些中国球迷，但那时跟日本人比起来显得有点寒酸，装备不太好，人数也少点。这次就不太一样了，中国人人也多了，也显得比过去“阔气”了。

回来还看日本电视台演比赛录象，别说，日本解说员对郝董造成的威胁还是挺评价的（BTW，这些天深夜日本的电视台有时也播NBA，要是有火箭队的比赛我也看，日本电视台的解说员现在可真是狂捧姚明，真可谓“眼球经济”--是这么说吗。不过我听着还真有点“自豪感”）。

Cina (2003-03-09 19:02:09)