这个是12日的事情。“图兰多”是13日看的，买的是在大宫看的票。大宫在东京的北面，离阿萨和我家不算太远，坐“轻轨”单程380丹，坐快车走半个多小时。但因为能买到相对便宜的票，虽然花费一点时间，比在城里买贵票看还是值。

总的体会是，不如OTELLO，尤其是那个PRODUCTION很傻。最大的收获还是见见识了一下已经走了好长下坡路的EVA MARTON。毕竟还留着一点往日的威风。

16日还看了一场东京芭蕾舞团的演出，全是BEJART的节目，其中“希腊之舞”是他们团的首次演出。我发现日本芭蕾舞团的票价2年中有了较大降低。记得2000年10月左右我在名古屋的时候因家M到东京出差，到东京找她玩时顺便看东京芭蕾舞团的演出--也是BEJART的PROGRAM，那时最便宜的票是4000丹，可昨天发现最便宜的变2000丹了。也就是说降价幅度为50%。而且我另找了一楼的座位看的（上座率非常高，就角上空几个座，所以只能坐-31排，不过也比我那票的5楼角上强多了），觉得还挺值。那“希腊之舞”几乎全团人都在台上，70多个DANCERS，还挺壮观的。我觉得过去喜欢的那个身材最好的女演员吉冈美佳（上次在北京第二天的演出就是她跳的吉赛尔，非常不错）又有了新的进步，还是很不错的。上次在北京演出“吉赛尔”时跳鬼王给我们留下深刻印象的井协静江也不错，挺漂亮的。她身材也很好，比朱妍还好（就是脖子不如吉冈美佳长，技术上也比她稍微差一点点）。BOLERO的日本人喜欢的男演员首藤康之跳，受到了热烈欢迎。我个人更喜欢大个子高岸直树跳的。

现在说那波兰的“图兰多”。这事跟在波兰的网友BODYLONE 交流过了。那PRODUCTION也实在太傻了点。布景基本上就是北京动物园那种“猴山”（连狮虎山都不是）。导演不是那个“波兰张艺谋”，而是老一辈的，叫MAREK WEISS-GRZESINSKI。群众服装是深灰色调的外套模样的，有人说像文革时的中国衣服，我觉得跟印象中波兰格旦斯克罢工的工人服装可能比较像。总之是群众运动式的服装。主角的服装不是现代汉族服装，可能是古代（比较不分朝代）或少数民族的袍式服装。我重点看的是斯洛文尼亚男高音JANEZ LOTRIC，因为网友BODYLONE 极力推荐。不过可能是我事先的期待值太高，反而不是特别满意。总的来说还是比较胜任的。高音什么的都挺伸展，听着一点不费劲。但首先是声音质量一般（其实BODYLONE也说了），风格上也跟我心目中的“漂亮的戏剧男高音”还有一定差距。我觉得还不如上次看ZUBY指挥佛罗伦萨的时候的LANDO BARTOLINI。BARTOLINI的唱法里有一种意大利老派戏剧男高音的韵味，我过去老说有点像“意大利马连良”（当初高广建跟老张他们一起在佛罗伦萨作“图兰多”时，幺红给彩排录了象，据说在歌剧院放录象的时候谁听到他唱都得问一声，这谁呀怎么唱得这么棒。不过据说这两年BARTOLINNI已经大不如前）。LOTRIC没这种韵味，而且我觉得有时他的歌唱好象“表情”或者说表现力有点不够，特别是第一幕（到第三幕的时候表现要比前面好）。不过可能这还是由于我听 说他好，所以期待值太高了。也可能是因为我看“图兰多”的“起点高了点”（学冯英的话，有一次她问我看过没看过EVA跳的“吉赛尔”，我告她我第一次看“吉赛尔”就是EVA跳的，结果冯英来了一句：你起点够高的。被我学会了。）我第一次看“图兰多”是LA SCALA的，全盛时期的DIMITROVA，强力男高音MARTINUCCI和当时年轻的DESSI演出，又是ZEFIRELLI的PRODUCTION。1988年看的演出，看完这个回国不久就碰上RICCARDO MUTI来北京指挥中央歌剧院演出音乐会形式的“图兰多”，我都没敢去看，怕看伤了，破坏了我心目中的美好印象。

令我吃惊的倒是EVA MARTON，过去从未看过她的演出（其实也不是没机会，记得1996年她在尼斯演“图兰多”的时候我正在欧洲玩，本来是打算去看看的，可后来为了在阿姆斯特丹酒吧跟荷兰球迷一起看冠军杯阿贾克斯和AC米兰决赛的电视转播晚出发了一天，没赶上）。人家高峰期都过去了，才赶上看个余光。本来想她好时候已经过去了，再唱这种强力角色一定很吃力，没抱什么希望。结果她倒是有点出乎我的意料。到底是演过几百场的角色，虽然高音已经比较吃力，声音控制得不太好，尤其第一、二个谜的时候，有点声嘶力竭，但人家中音区的细节处理，还真能听出些不凡功力。比如“控诉家史”那一大段，说实在的过去看佛罗伦萨的演出等还真没听人像她这么唱的。再说她虽然稍微胖了点，可往那一站，真是大牌的气派（日本话叫“有贯禄”）。唱LIU的是个当地的老演员，叫IZABELLA KIOSINSKA（I字上带个斜杠），声音有点嘶哑，处理跟别人都不一样，说是“有韵味”不如说听着有点费劲。不过倒也有她自己的感染力。

音乐上来说，演出水平自然不能跟上次我们看ZUBY他们佛罗伦萨的演出相比。尤其是第一幕的合唱和乐队的配合有点乱，无论是合唱还是ORCHESTRA WORK都缺乏ZUBY手下的那种气派，形不成高潮。不过与PRODUCTION相比，音乐上的缺点算小的。那PRODUCTION实在也太傻了。就比如PING、PANG、PONG那三人红白喜事大段唱的时候，布景是日本式屏风（后面还是“猴山”，猴山的布景一直没动），两个日本式女人（像“支女”），还给他们脱鞋脱外衣什么的。而金钱美女引诱的场面就更“搞笑”，来了一排5、6个三点式，一声招呼下，忽然每人上面的“两点”都亮了红灯。那导演好象挺喜欢这种小把戏，还有一个地方也亮过红灯。

而前面的杀头场面竟然当时真挂着十几个人头，那个被杀的头也当时就掉了下来，我坐在二楼，那个剧场比较大，一不留神，也没看清楚那头是怎么掉下来的。本来那个被杀的人是真人还是假人。留有一点悬念。还需在波兰的BODYLONE 指教（他也说这个PRODUCTION很傻，可是我忘了问人头怎么掉的事情了）。

总之PRODUCTION完全不能衬托音乐。想起来觉得老张他们虽然刚开始不太懂歌剧，作出来的PRODUCTION有点缺陷，但总的来说艺术水平不知要强多少（可参见过去我们贴的报道作为参考）。

最大的收获还是看到了“晚年”的EVA MARTON，另一个收获是初步见识了一下LOTRIC 。以后还可以继续关注。虽然这次他没有完全打动我，不过光看一次不一定能看出真正水平（就比如BIG STAR的VLADIMIR MALAKHOV，第一次看他在ABT跳“天鹅湖”真没什么好的，可是看他跳莫扎特23钢琴协奏曲第二乐章就完全不同，艺术感染力非常强。可后来看他跟东京芭蕾舞团一起跳“睡美人”，又不太满意。再说歌剧也好，芭蕾舞也好，都属于综合艺术，不是光有BIG STAR就一定能保证艺术质量的）。

Cina (2003-03-09 18:40:33)