在年轻一代的男高音演员里，的确人们现在议论很多的JOSE CURA也是有很强的存在感的。过去我没看过CURA的演出。日本人认“名牌”，所以这些年JOSE CURA来日本的机会很多，只要他跟来的歌剧院，票房收入就非常能够保证。我有的朋友咽不下这口气，见人人都赶着去看有JOSE CURA的演出，连天皇都去，他们就去看其他的演出。这么多人喜欢他，虽然追星成分太重，但确实也是有原因的。

这次他是跟布拉格歌剧院一起来唱“阿伊达”，演出场次相当多，可是就因为他参加演出，所以票基本上都卖光了，还有一些在外地、郊区之类地方的演出，不是他演出，大概也是托他的福，也卖光了。估计布拉格这个歌剧院创收任务也比较重，所以就决定14日再加演一场。11月9日有一场，网上有人出让门票，但我因为那天已经买了SILVIE GUILLEM跳“BOLERO”的票，看不上这个，11日也有一场，可是这天是德国一个号称“北方拜罗伊特”的歌剧院的唯一一场“漂泊的荷兰人”的演出，所以不想放弃（他们演出的“SALOME”我没看，就剩这场了）。

我看的JOSE CURA的独唱会是10月28日在SUNTORY HALL，就这一场，带乐队的。票价非常之贵，最便宜的1万日元，贵的2万多日元。对于非慈善性质的独唱会来说是非常昂贵的。2万以上的票没买完，你们想，那布拉格的整场“阿伊达”最贵的是2万9千多（好象），也他唱，还是整场歌剧，人家还不选择都那场。我是从网上发现有人想出让一张最便宜的1万日元的票。所以就跟他联系，直到前一天晚上才给我电话，说好第二天晚上在音乐厅门口接头。

那天下雨，去的是那人的老婆。老婆说最近很少看节目了，都老公看。估计是因为太贵了，承受不起两个人经常看节目的票钱（阿萨他们也这种情况）。这票是最便宜的，所以是在舞台后方的管风琴下面。我一看，正面观众席还有些空座，特别是一般天皇或皇太子他们去了就坐的那个二楼侧面看台（不一定声音最好，但是相对独立，所以保卫工作好作）对面的看台还有空座，我从来没坐过那个位置，于是就跟那让票的老婆说，你看“天皇陛下”看台对面还空着好多座位呢。咱们转移过去吧。老婆不敢，我就自己去了。坐在大约“天皇”对面靠上的位置。那地方离舞台很近，它旁边更靠近舞台的看台就是最便宜的看台之一，在舞台侧面的上方，阿萨他们爱及早买票的，经常在那个看台看节目。我想这跟音乐厅构造有关系。这个音乐厅80年代建成，虽然是卡拉扬帮助设计，但还是不如现在一些新音乐厅在传声方面更讲究，它是用石头和木头两种材料建造的，一楼中间部分和二楼前排声音很好，但其他地方就不一定了，特别是我上次听维也纳贝多芬第九坐的那二楼后排声音就不太清晰。从这次坐的“天皇看台上面”个位置听起来，则是声音太直接太强了，不太好。设想一下阿萨他们老坐更侧面的地方，眼皮底下就是铜管木管打击乐声部之类，可不是什么“倒口水”之类的动作加上声音都听得看得一清二楚吗。 这场演出是带乐队的，叫大阪CENTURY乐团，好象也不是什么好乐队。有时是CURA自己指挥，有时是个意大利人大约叫PIETRO VENERI之类的指挥。还跟来一个意大利女高音大概是叫SIMONE BALTOLINI。

节目安排是上半场威尔地，下半场普契尼。JOSE CURA要的是看上去自由随便的演出方式，不玩一般穿大礼服上台站在中间拉开架势唱那种形式。第一个是“游吟诗人”中跟竖琴唱的那一小段“小夜曲式”，不是正式唱段，算是个开场白吧。竖琴不是一般都在舞台左后方吗（我说左右一律从观众角度说），竖琴响起来以后他才出来，就走到那弹竖琴的女孩旁边唱，一只手好象还扶着那把琴（或者是椅子背儿之类），等唱完他这几句以后，下面几段也不需要竖琴了，他就一只手托着竖琴女孩的手（大家可以想象舞会刚开始时男舞伴伴随女舞伴入场的情景），一直把她“护送”到台前然后进后台，他自己才站在指挥台上准备指挥“NABUCCO”序曲。说实在的，过去听人说JOSE CURA相貌英俊，我看CD封面的照片还真没觉出来。看了真人才知道确实是帅哥，身材相当高大，现在留了落腮胡子，半长发，把他原来脸有点宽的小缺陷作了弥补，真可谓英气逼人。身着黑色套头衫，相当COOL。可比过去在照片上看他英俊多了，往舞台上一站，确实男子汉大丈夫形象，先声夺人。

这乐队不是什么好乐队，但他的指挥还是不错的，音乐处理相当简洁明快，中间段落的渐强层次很清楚，总之是有钉有帽的，高潮时候也能上去。虽然在正经指挥看来处理手法可能有点简单，但效果还是很不错的，我觉得比后来听新国立剧场演出NABUCCO时东京爱乐乐团的演奏效果还要好点。这个完了以后是他唱一段“海盗”选曲，这时正式指挥才出来。然后是女高音的唱“ERNANI”中的一段。当然女高音的出场也是在他绅士般的“护送”之下。那女的我看着一点并不像意大利人，显得皮肤挺黑，嘴不是涂成红色之类，而是涂成很黑的颜色，所以我看着老觉得她有点黑人血统那种感觉，声音质量和唱功比较一般。接下去是CURA唱“MACBETH”男高音那一大段，我觉得CURA在唱功上确实还存在改善余地。他声音重，嗓音偏暗，假如没听过他唱的人我想有些人会不大适应，觉得这不大像是男高音的声音。同样是英雄型戏剧男高音，假如说人家MONACO是“黄金小号”，他也就算是个“铜锣”吧。因为过去有时也听听他的CD，对他的声音还算比较习惯就是了。从唱功来看，我觉得假如跟现在另一位“当红小生”ROBERTO ALAGNA比，人家听起来就比他放心，唱功确实显得比他好（虽然两人不是同一种类型的男高音），不像他拐个小弯什么的总有点直的样子（不过当初ALAGNA刚出来唱“茶花女”的时候那弯拐得也够直的就是了）。假如不听他录音而是听现场唱的话，甚至还会对他的高音有点担心，怕他忽然唱不上去什么的，总之，不是很让人听着放心那种。其实这种担心大概也不太必要，虽然他唱的时候有时显得有点不够稳定，但高音反而能唱得相当嘹亮漂亮，我总结：用气还不错。

唱完“MACBETH”以后又是他指挥“西西里晚钟”序曲。然后是他指挥“DON CARLO”，女高音唱，这段唱得最不好，好象乐队跟歌唱没怎么合上。据说这女高音曾跟BOLOGNA还是哪个意大利的歌剧院来日本访问，那时唱“DON CARLO”相当不错，所以我有点怀疑是CURA指挥的毛病，总之这段效果最不好了，比较乱，那女的也显得声音控制较差，特别是中音区的弱音老控制不好，没怎么入调的感觉。

不过，这点小毛病跟下面的“OTELLO”第三幕片段一比就算不上什么了。这个“OTELLO”唱得太棒了。不是唱一小段。他和女高音一起在舞台整个空间连表演带唱，基本上相当于“演出”歌剧的一个片段，非常入戏。连那女高音在他出色表演的激励下也比以前表现好多了。看上去他的表演和音乐上的处理不是学一个什么“名家”，而更像是他自己的独特处理。比如比较沉思性质的段落，声音非常低，跟自言自语差不多，是“小声唱”而不是“弱音”，不大用共鸣，但是与歌唱的内容却显得很贴切。而唱到高昂之处，完全亮出了他辉煌的高音，满场回响，非常激动人心，他自己唱完以后也半天“拔”不出来。

我这辈子就看过两场“OTELLO”，其中一场是在MET买站票看的PLACIDO DOMINGO唱，配角是MILLO和JAMES MORRIS，快是世界上最强阵容了。另一场也非常不错，可以说总体上MET那场效果还好，是在阿姆斯特丹看RICARDO CHAILY指挥CONCERGEBAU在荷兰歌剧院的演出，演员的名字我现在写不出来，记得是个叫什么STONE一黑人唱的，女主角好象是个荷兰人。那两场可以说都相当不错，但是我还是觉得这次虽然只听JOSE CURA唱的这一小段，但这一小段却可以令人长久难忘。想起来，DOMINGO虽然是公认的世界最佳OTELLO，但毕竟演出场次太多了，就在一定程度上失去了对角色的新鲜感觉，假如不是在LA SCALA这样有特殊意义的场所或者MET的开幕演出这样的重要场合，很难保证每场都精心准备全力以赴。CURA就不一样了，正是年富力强之时，况且又是个很有主见的新时代青年，有鲜明的个性。所以就显示出一种特殊而新鲜的角色魅力。 这个唱完，全场观众暴风雨般的鼓掌，满场BRAVO，场面相当壮观。

休息的时候，我到大厅转一了下想看一下演出说明书（嫌贵没买），但这时看到告示说演出说明书已经全部售光。只好回到座位偷看旁边一个观众放在座位上的说明书。“偷看”总是有点做贼心虚，所以跟前面那排的人解释，演出说明书卖光了，可是我想看看那上面是怎么说的。那人说是呀，今天音乐厅也没完全坐满（贵票还剩一些），怎么说明书就卖光了呢。我说：不是看他是帅哥追星的多吗。并且翻到说明书中一张大照片说，好多人一定都是冲着这照片买的。因为那照片充分地反映了CURA的帅哥形象。那人表示同意。我又说，你看他的形象和风度，要是身体再细一圈的话，简直跟芭蕾舞演员似的了。

下半场都是PUCINI，CURA到底是唱PUCINI起家，总的来说相当不错，不仅唱得不错，而且指挥也挺好。先是“西部姑娘”，他先指挥前面一段，可是后来真指挥上台把他“轰”了下去，他只好变成唱了。

CURA他当然不是那种老站在舞台中央一动不动地歌唱的人，而是满台转悠，一会坐在指挥台侧面冲着大提琴首席唱，一会转到舞台后面冲着后面P座唱（管风琴下面的最便宜的座位，也就是我原来坐的地方，只不过我自行转移到了“天皇看台对面”），一会抬头看着侧座观众唱，等等，诸如此类，跟TERFEL一样都显示出与观众交流的愿望。在台上瞎转也不是绕着乐队转，而是常在乐队里面转。要是唱“你真漂亮”之类的时候就蹲在人家乐队女孩面前唱，但显得很爽快又有几分幽默，绝不像个“色鬼”的形象。指挥的时候手势比较简练，完了以后谢幕都是到乐队中间，站在后面二提琴和中提琴的两个人之间，那两人一男一女都很矮，他身材高大，就到他肩膀，整个是羊群里的骆驼的感觉，特别有趣。

然后是“托斯卡”第一幕画画那段，有个小插曲是，当他唱到“TOSCA SE TU”那个地方时，因为“TOSCA”那几个音是高音，他唱着唱着忽然发现他的声音在整个大厅回荡，于是就举手即兴做了个回声般的手势，十分诙谐。这个唱完紧接着应是托斯卡“MARIO”那段，女高音还没上来，CURA就做出远眺姿态往后台找她。这段唱得连表演带唱，跟演歌剧似的，两人表现都很好。完了以后是女高音唱“为艺术，为爱情”，别说，这段唱得还不错，比前面唱威尔第好多了，可能因为是重点练得比较充分。

下面几个都是“MANON”，先是唱刚见到MANON那段，然后指挥间奏曲，接下去是给女高音伴奏唱后面那段大的，大概“你别把我仍下不管”那段。这以后是“蝴蝶夫人”的二重唱，跟上半场的“OTELLO”一样，连演带唱，可以当作表演歌剧的一部分。这是这次演唱会的特点，选的唱段比较“大”比较“整”，突出CURA表演出众的特点。这“蝴蝶夫人”唱得也是声情并茂，激动人心，只是仍无法跟前面的“OTELLO”相比。

正式曲目到这里结束，观众热烈鼓掌欢呼，进入加演阶段，乐队刚奏出前几小节顿时掌声雷动，正是的“Nessun Dorma”。这段唱得很好，很有语气，声音控制什么的也很好，可能是因为唱了一晚上声音已经完全溜开了，最后的高音唱得非常光芒四射，拖得很长，下面的降B同样非常伸展，气息贯通，乐队的音乐还没完，就已经被鼓掌叫好。那女的也加演了一段。我忘了是什么了，她不是“借光”性质的吗。

看完这个以后，觉得JOSE CURA这人确实值得观察。所以就想看14日这场加演的“AIDA”。网上有人说转让1万4日元的票，赶快联系，可已经有接了。没办法，只好当场到剧场看情况。计划是要没有比较便宜的票就不看了。到东京文化会馆一看，当场票还有若干，但都是2万4以上的A票和S票。不就是布拉格歌剧院吗，再CURA演也不能买这么贵的。门外不仅没人要出让票，反而有几个倒爷模样的人在小声说：有多余票请给我（那气氛跟北京倒爷一模一样）。幸亏发现在售票处旁边有一男的手里出师着一张票，我以为是其他演出的到这里来卖，但定睛一看，居然是当天的C票，1万4千日元，不超过我的预算制约。所以就把这票买了。那人挺高兴。因为他刚开始在外面想卖这票，被人当成倒爷了，其实他是买重了票。

这样我就顺利看到了东京的最后一场。此后还到外地演出，但好象就不是JOSE演了。 我是刚开始在四楼侧座3排（一共就三排），其实一楼旁边一点的地方还有大约2、30个空座。我发现以后时间已经快开演了，不好意思马上转移。到第一次休息以后才转过去。

其实四楼听声音是相当不错的，虽是侧座，但靠反射声音相当平衡，亏的是舞台边上的布景看不全。

这个PRODUCTION比较一般，布景当然也不比在北京演出的任何歌剧的布景差，大台阶、大台子，深重的埃及土黄色等等，只是显得不是很有创意性和知性。也是古埃及模样，大型一点的布景。服装不错，相当豪华，公主和RADAMES是金色为主，阿伊达是紫色，配上去比较协调。比较有特点的是几段舞蹈，有男有女，女的有两个穿三点式的，“凯旋”吗那段舞男的双手拿刀，女的双手拿数叶，舞技相当一般，不像前几年JOSE CURA在维罗纳演出的那个录象，由ROBERTO BOLLE担任独舞，跳的是一流芭蕾舞。这个也就比国内歌剧演出跳的那业余舞稍微好一点。

唱阿伊达的是保加利亚人叫什么DELIROVA，长得不错，涂得很黑（这个演出大家化装都非常重），嗓音条件相当不错，很圆润，虽然一点不胖，但还比有底气，大家一起唱的时候声音也能显出来。当然是无法跟国际大牌相比，但要考虑到本来是安排另一个人唱，那人病了她做的替补。这阿伊达总的来讲是上半场比下半场表现好些，下半场尤其是第三幕商量逃跑的那一大段接不上气了一些地方没唱好。后来休息一段到最后又恢复了一点，但高音弱音仍有很大问题。这位AIDA在演员表上是排在第5位的阿伊达，这次在日本访问演出一共准备了6个阿伊达，我还从来没见到这么多人同唱一个角色的，还是因为演出场次太多吧。AMNERIS是个俄罗斯人叫IBRAGIMOVA，这人也还不错，B角，声音很响亮。

关键人物JOSE CURA，我觉得他的表现不如上次看独奏会的时候，技术发挥还行，前面那一大段“AIDA赞歌”一出来，我认为明显比上次在同一剧场跟LA SCALA来唱“命运之力”的那LICHTRA唱得好多了。但是总的来讲他的表现不是很激动人心。我想有一个问题是PRODUCTION没有很好突出他的特点和优势。另一方面，我觉得JOSE CURA面临一个比较严重的问题，其实他是一个很爽快有幽默感的现代青年，可他适合演出的却是悲剧、英雄式人物，虽然他可以对角色做一点个性处理，比如把OTELLO解释为一个苦恼的现代青年，但是仍然不能很好地发挥他所特有个性并把他个人魅力融合到角色之中。这点就不如有更多喜剧演出机会的BRYN TERFEL。结果CURA的幽默感只是在最后谢幕的时候才显示出来，他带领各位演员鞠躬差点头点地，还老做出孙悟空似的姿势向楼上看台远眺。

再说点跟音乐无关的话,这个演出Cura是把头发梳在后面,使脸比较宽的缺陷又暴露了出来,不如上次披散头发能够起到一点遮盖作用.虽说Terfel脸也宽看上去并没什么,但人家本来就不是帅哥型宽就宽吧,他就不同了.以后化妆时应该注意扬长避短.

(2001-11-15 16:42:14)