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欢迎来到“爱乐人走四方”，请您先看一下FAQ。
| 本坛允许上传文件，毕竟声乐教学不能光靠文字交流。但是现在很多朋友大量上传歌曲原唱和伴奏，有违本坛宗旨。 第一，歌曲的原唱和伴奏，都有可能存在版权问题，特别是新创作的歌曲。 第二，搞这个论坛的几位朋友都不认同卡拉OK的艺术价值，不管演唱地点是在歌厅礼堂晚会还是影视上。 因此，上传文件仅限于各位朋友自己的演唱录音和在市面上很难找到的大师录音片断。请大家理解，谢谢！ 任何有关伴奏的帖子都会被删除。 下载附件，请使用右键单击，“另存为...”，或者访问http://www.bh2000.net/bbs/download.php |
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| 分享文章：唤醒沉睡的歌喉-中国青年报 http://zqb.cyol.com/html/2012-05/16/nw.D110000zgqnb_20120516_1-12.htm http://www.bh2000.net/files/singtitles13910.jpg 83KB |
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| 关于歌唱的最佳状态，金铁霖教授有一个非常经典的比喻，大马路跑小汽车，大马路，就是通道，通风道要全部打开，小汽车就是音色，不同的音色，声带在没有外力干扰下，自由的振动。即一个通道各种音色，好像一条马路上跑小轿车、大客车、自行车等不同的车。这个形容太绝了！。 大家可以看看潘乃宪先生的视频，他理解的头腔共鸣是比较前卫的，就是把声音压缩到声带的最前端的边缘。这样的处理方式跟黄静山先生的“关闭”很近似，来的也快。所谓一节课解决c3的现象是有的，并不是夸张。当然这要求学习者的嗓子机能原本就比较好，你没有能力，再好的方法也无法给你好声音的。 |
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| 金铁林的学生，歌唱的一个比一个恶心。 |
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| 不要睁着眼睛说瞎话！ |
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| 金铁林学生一块儿穿好军装上黄岩岛去，一出声定能把菲律宾人吓的屁滚尿流。与其说他是教唱歌的，不如说是人肉武器专家，党军的大杀器都靠他了。 |
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| 豆芽 性别: 女 (2012-05-13 15:19:04) No.1 横膈膜始终由里向外四面扩张 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 对于没腰、没脖子、鼻梁很短的人，您这个办法可能有效，但是对于身材高挑匀称、脖子、腰都比较长的人来说，您这办法往往靠不住，这类人小腹必须是主动地去控制呼吸，特别是唱高音的时候，小腹不主动是不行的。我是个腰、脖子、鼻梁都比较长的人，过去用隔膜和腰部由里向外四面扩张的办法，根本上不了高音，也无法做到整身歌唱，直到改用小腹主动控制我的高音才得到解决，而且也体会到整身歌唱是怎么回事。这是我自己的切身体会。 +++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ 豆芽女士：您好！我回答DCheng老师，歌唱的最佳状态。 您的谈话已经进一步讲到发声和练高音了。关于这一点帕瓦罗蒂有一段重要的论说：【我在歌唱的前一刹那，全身就像一把即将要演奏的乐器。我像半打哈欠似的压下喉头，横膈膜的‘声柱’上来，通过喉咙声带，少拐弯到面部。面部声音共鸣部位，我感觉象一个盒子。盒子的范围在眉、眼以下，上牙床以上，两腭的小窦腔以内。......三个声区所有的声音共鸣位置，主要都在面部盒子里，低音稍加胸腔共鸣，但不是整个胸腔，而只是喉下三角区，胸腔共鸣不能过多。】、【气息、声音的这种运动感源在横膈膜，下面肌肉运动不正确就谈不上这种感觉。】 帕瓦罗蒂的这一演唱方法是学习萨瑟兰的歌唱方法，也是卡鲁索的方法。他跟萨瑟兰学会了横膈膜支持发声以后，才知道卡鲁索讲的横膈膜是怎么一回事。男女高音声部不同，发声方法一样。 我以前也是主动收小腹，高音方便，可是声音紧，学习了帕瓦罗蒂的狗喘气快速呼吸法后，声音也松了，高音更好了。这样就由原来喊着唱变成吸着唱了。 吸着唱是由高位置往下唱，也就是将声音往下安放，用喉的背面唱，头声的共鸣亮点，在腹部横膈膜上找，而不是在上面头上找。头声是效果，望横膈膜挂住，横膈膜四面强有力地扩张往下沉，强迫小腹收，高音一直沉到脚板底。强迫小腹收是手段，声音反射到头顶面罩是效果。这样就把发声的着力点从喉移到横膈膜上了。 这就是我把沈湘老师和王福增老师结合起来的过程。当时中央歌剧院黄伯春老师【后来是中央歌剧院付院长，“大歌唱家谈精湛的歌唱技巧”一书的翻译者。】她对我说：“学习沈湘老师不能没有高音，学习王福增老师，不能声音紧，要把他们结合起来！”——这句话说起来容易，做起来确实难啊！经过多少年的艰苦练习，学习了帕瓦罗蒂的方法，才练成功。不敢说怎么样，但在教学中得到学生和听众的认可。才敢上网介绍给大家分享。 练法是：以人身体的背面为用力的支柱，头顶拎住，大牙关张开，舌头抵着下齿龈，打哈欠、口鼻同时吸气，将喉从颈子外面压下来，胸腔抬起，气从口腔后面下到小腹，以胯骨为支点，肚脐眼周围一圈强有力地向外扩张，一吸一呼，一秒钟四次。一次可断断续续练十来分钟，横膈膜{也就是兰培尔地讲的骨盆横膈膜}始终向外扩张。从外面看是收小腹，注意吸气，不要注意呼气。唱时是吸气状态，不是呼气状态。所以帕瓦罗蒂讲：【声音来自腹腔，来自肺部，不是喉。】、又对江苏南艺的一位老师讲：【吸足了气，两头挤压。】，兰培尔地说：【骨盆控制气！】 所以歌唱是用最自然的睡觉时的呼吸，但是歌唱呼气不能象睡觉时那样一下吐光，一句乐句很可能拖十几秒，要保持肺部空气慢慢往上输送，这些“吸气肌肉群”就得往外保持扩张，这就形成：“气息保持”“气息支点”“横膈膜支点”也就是几百年来被公认的、意大利歌唱的“胸腹联合呼吸法，”一直沿用到今天。 这是用的反着用力，就像直升飞机升空、轮船航行、火箭升天、往下拍皮球、放风筝一样。要想高要往下用力，唱歌也一样，要想唱高音要往下用力。正如莫纳科所讲的：【你的高音不行，要从头顶死命地往下唱！】 声乐大师基诺*贝基先生比喻：【从声带上往下唱。】、【就像火箭发射一样】、【声音是从上面下来，而不是往上去。】、【用身体内部的能量唱，而不是用身体外面的力量唱。】 这是我的多年练习的体会和现在教学的经验，不一定适合别的人，供大家参考。 |
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| 您那经验确实不适合所有的人，用您那办法我拼了命最多喊到降B，07年以前我就是用您这办法，结果走入了死胡同。 我不管您提到的那些名人们怎么说怎么做，我只管对我有没有用。很多人傻就傻在这里，明明对自己不起作用的方法，还抓住不放，不知道变通。 幸亏我运气好，偶然的机会偷学到了现在的方法，结果突飞猛进，唱个High F是小意思。 骨盆控制气是对的，但盆骨和下腹部是共同去控制气息的，下腹部比盆骨更主动，因为下腹部比盆骨更容易掌控，运动更灵活。横膈膜参与也是对的，但横膈膜是被动参与。真正的支点和发动歌唱的源地应该是小腹。当你学会用小腹和盆骨控制气息，你才能体会到什么叫四两拨千斤。 靠横膈膜和腰部主动向四周扩张唱高音，对大部分人来说基本没有出路，这也是为什么有那么多难高音的原因。 |
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| 陈坚老师，看了您的贴子，收益不浅，从声带上往下唱，有利于打开喉的背面，便宜唱高音。 |
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| 豆芽女士，看来您的身材也是豆芽型的。 您的经验很有参考价值，每个人都有自己的具体情况，别人的经验不能照搬。 |
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| DCheng (2012-05-13 00:35:44) No.20 其实，我的演唱和chante大师的演唱就是在错误状态中打圈圈的二个特例。 ————————————————————————————————— DCheng老师：您好！好久未和您交流了，从加拿大回来后，一直忙于研究和教学，看到国内声乐日新月夜的迅速发展前进，大量海归学子回国发展，非常高兴。 看到您的这个问题，也是很多专业和业余歌唱家所苦恼的问题。根据我的研究和教学经验回答如下，希望您用反思或逆反思维，思考我讲说的问题。 我认为歌唱的最佳状态：是最自然、最放松的、睡觉时的吸气状态！歌唱是呼吸的艺术。具体的说就是吸气的艺术，就是要让原来工作的呼吸肌肉群，非但不工作，而且要放松下来，让吸气肌肉群工作。怎么工作呢？就是在这种放松的条件下，用帕瓦罗蒂的狗喘气，连快速呼吸，不管是呼气还是吸气，横膈膜始终由里向外四面扩张。只注意吸气，不要注意呼气，小腹是被动的托起收回，不是主动收小腹【切记】。 因为跟歌唱有关的是吸气肌肉群。所以我有求我的学生：用大脑指挥神经，放松肌肉带动骨骼，改变原来的运动状态，使呼气肌肉群放松，吸气肌肉群紧张扩张地工作，达到控制呼吸的目的。 也就是达玛拉*诺维琴科——国际声乐大师授课的吸着唱的状态。或者说是意大利几百年来所用的胸腹联合呼吸法的吸气状态。 |
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| 横膈膜始终由里向外四面扩张 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 对于没腰、没脖子、鼻梁很短的人，您这个办法可能有效，但是对于身材高挑匀称、脖子、腰都比较长的人来说，您这办法往往靠不住，这类人小腹必须是主动地去控制呼吸，特别是唱高音的时候，小腹不主动是不行的。我是个腰、脖子、鼻梁都比较长的人，过去用隔膜和腰部由里向外四面扩张的办法，根本上不了高音，也无法做到整身歌唱，直到改用小腹主动控制我的高音才得到解决，而且也体会到整身歌唱是怎么回事。这是我自己的切身体会。 |
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| 如果非歌唱而只是平常说话，扩张横膈膜容易僵住，为什么？因为上面阻力不够。说白了，身体由内而外的扩张感，是由自然收缩身体带来的向外的挤出气息和声带的对抗产生的。不明白所以然，强求扩展，会让一些人无所适从。 |
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| 陈坚老师，十分高兴又能看到您的回贴。我今天上午有事出门，回家后再给您回贴。 |
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| 陈坚老师，我去年十月初回了重庆一趟，十月二十三日，经汶川，去九寨沟，和黄龙观光了一次。正值秋高气爽的季节，九寨沟和黄龙的山水是最美的时候，真是过目难忘。 本来这次观光是计划在2008年5月10号那个周末去的，但是那个星期一我打电话给您，想在周二和周五之间，去您那请教一次唱歌，不凑巧，您平时不空，只有周末有时间，我只好于5月10号去南京。就这样没去成九寨沟。我5月11号回到重庆，第二天就发生了5•12大地震。 所以，现在如有人问我为啥如此喜欢学习声乐？ 我可以告诉他，学声乐可以躲天灾，避人祸 |
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| 躲天灾，就是躲5•12大地震。 避人祸，就是当兵避过了一次上山下乡。 陈坚老师，谢谢您不但教我学声乐，还给我带来好运。 |
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| 再发一个贴子： 讨论歌唱的最佳状态。 先定义一下什么是歌唱的最佳状态： 歌唱的最佳状态就是发出最美妙歌声的状态。 希望感兴趣的乐友们踊跃发言。 |
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| 你闭嘴的时候就是最佳状态。 闭嘴也是美德。 |
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| 楼上的态度太消积了吧。 如果大家都有闭嘴的美德，这个论坛就玩完了。 |
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| 想唱的时候就是最佳状态，D，当你想着发这个帖子的时候，肯定不是你的歌唱最佳状态。。。。。。 |
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| 越唱越难：你说得很对！ 当我想着发这个帖子的时候，肯定不是我的歌唱最佳状态。 但是，想唱的时候不是最佳状态，只能说是较佳状态。 歌唱的最佳状态不是心情好，想唱就能达到的。它是要经过长期的摸索，练习，不断地从失败中吸取教训，还有老师的指点，乐友的帮助才能掌握得到的。 |
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| 我想：所谓做到最佳状态：只要做到两点：1、通道全部打开。2、声带在没有任何外力的干扰下自由的振动。当然，正像你说的，它是要经过长期的摸索，练习，不断地从失败中吸取教训，还有老师的指点，乐友的帮助才能掌握得到的。 |
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| 最佳状态就不是正常的状态，较佳状态就是较正常的状态。 |
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| 保持较佳状态就行了 |
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| 这实在是个愚蠢的问题 |
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| 居然有人说，这实在是个愚蠢的问题。 如果你是业余的，可以原谅。 如果你是专业的，那就说明国内的声乐教育有严重的问题。 |
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| 梦竹友，你仔细看看我对最佳歌唱状态的定义。 较佳歌唱状态只能发出较好的声音。 最佳歌唱状态才能唱出最美的歌声。 谁不想唱出自己最美的歌声呢？这就是我们追求最佳歌唱状态原动力。 |
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| 照灯风友：你提的第一点比较有道理。 但是第二点有明显的漏洞。 2、声带在没有任何外力的干扰下自由的振动。 =================================== １，声带要自由振动就必须要有气息压力的推动，气息压力不是声带内部的力，它是外力。 2，唱强音和高音时，声带在其所处的平面内要关闭，即声门要关闭，两片声带的外侧面要挤压在一起，这种挤压力也是存在的，它也是外力。 |
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| DCheng兄，我认为艺术是不可量化的，最值不是艺术的要求，反过来说，满足艺术要求的最值不存在。歌唱是动态的，动态之美在于相随而变，这个变就是各组绝对量和相对量的变化，这些变化相信是无解的的心理函数。 |
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| 我说歌唱的较佳状态，正是这些歌唱要素绝对量和相对量相随而变的变化曲线，体现出一定的规律，这个规律可作为一组密码，打开进入人审美的门。 但不是唯一的密码。 |
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| 梦竹友，我完全赞同你的艺术是不可量化的观点。 但是声乐不是纯粹的艺术，它是制做和演奏人体乐器的综合学问。 而如何制做人体乐器却是一门科学。 换句话说，声乐是科学和艺术的综合学问。 歌唱的最佳状态就是要给歌手提供最佳的人体乐器。 这就好比给钢琴手提供最好的斯但维钢琴。 |
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| 声带在没有任何外力的干扰下自由的振动。这个“外力”，是指喉部肌肉和其它不该使劲的肌肉的干扰，如下巴紧张造成的颈部肌肉，就是该用力的用力，不该用力的就是干扰了。 |
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| 如chante唱的奉献，那么费劲，喉部肌肉肯定有干扰。 |
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| 楼上这位马甲，您是不是玩不下去了？您或您们前几天已够丢脸的了，已经遭到很多人厌恶，您或您们以为再开个楼就能挽回您或您们的脸面？ |
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| 建议DCheng友，先追求较佳状态吧。一步一步来。 |
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| 谢谢老潜老师的建议，从实践的角度讲，我们只能一步一步地改进我们的歌唱方法。 最理想的学习过程就是从歌唱的自然状态，到较佳状态，最后到达最佳状态。 但是由于声乐的复杂性，我们往往是从歌唱的自然状态，到一种错误的状态，再到另一种错误状态，然后在不同的错误状态中打圈圈，最后无法到达最佳状态。 |
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| 其实，我的演唱和chante大师的演唱就是在错误状态中打圈圈的二个特例。 |
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| 这个chante真的很让人同情，说话难听招人烦，唱的也这么难听，人家给出了比较中肯的评价，还说是马甲。 每个论坛都有这些个奇葩，让大家逗着玩 |
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| 这些个奇葩还总好为人师，其实自己连个欣赏都不会，好坏声音楞是听不出来，以为声乐就是这种极其做作的别扭发声，吐~~~~~~~ |
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| 给本论坛有医学知识的乐友们提一个困扰我的问题，希望能得到解答。 我们知道，两个勺状软骨位于环状软骨的后上方。 我的问题是，勺状软骨与环状软骨之间是紧靠着的，还是有空隙？ 如果是紧靠着的，它们之间相互运动产生的摩擦力有没有文献可查？ |
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| 马牙，这哪还会有时间练唱啊，唉，太好学则无学：） |
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| 獻上两首Arias, 都是莫記出品: 1.Duettino Sull'aria - Le nozze di Figaro http://www.bh2000.net/files/singtitles13904.mp3 1690KB |
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| 2. Ruhe Sanft Mein Holdes Laben - Zaide |
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| 2. Ruhe Sanft Mein Holdes Laben - Zaide 獻不上, 可能是太長了。 |
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| Ruhe Sanft Mein Holdes Laben http://www.bh2000.net/files/singdetails81119.mp3 3015KB |
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| 好东西.第一个可是Janowitz和Mathis的,记得当年一个电影场景中播放这个,记忆尤深.请教莫记是什么? |
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| 奉献 |
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| 奉献 http://www.bh2000.net/files/singdetails81103.mp3 1898KB |
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| 唱着累人，听着也累人，累人，累人。 |
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| Chante老师，咋不把最好的拿出来呢？这唱得一点共鸣都没有，唉，想恭维都难开口：） |
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| 没共鸣就算了，听了半天也没听出旋律，唉！ |
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| 为什么回帖都是马甲呢？这么多年了你们还在耿耿于怀？ |
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| 理论指导行动。 共鸣都被头腔消音给消掉了。 |
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| 楼上两位超级理论高手，为什么不能唱的好听一点呢？ |
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| 一个是歪理论，所以唱不好。 一个是理论超前，实践滞后，暂时唱不好。 |
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| 楼主勇气可嘉，值得恭维！ |
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| 今时今日，还有人相信人定胜天吗？量能适性才能有成就啊！ |
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| 各位马甲，废话少说，请将您清唱的此歌发上来，也好让我学习学习。 問 (2012-05-09 07:32:25) No.7 楼上两位超级理论高手，为什么不能唱的好听一点呢？ ================================================= 您是不是没上过学？那也叫理论高手？真够无知的。 |
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| 这不能称之为声乐，是吼叫 |
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| 又来一马甲，可喜！ |
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| 陈教授，我听了您的演唱，怕您生气，我说说实话呵，您唱得很重，声音集中在喉，没有上头，也没有高位置，这不是我们追求的声音，您需要先哼着唱，闭口哼，很轻柔的哼，直到感到鼻子和眼睛这一部位有振动后，每天练习，然后用哼带出i 这个音，找到这个感觉，然后再带出其它所有的元音，这样就对了，音量不要大，你先这样哼，找到后发录音上来，我再帮您听听，要不，您这样是学不出来的 |
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| 这是对音乐的亵渎，毫无美感可言 |
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| 陈教授? |
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| 陈教授是谁? |
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| 听着像马叫 |
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| 马叫尚且是自然的发声呢 |
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| 男声二重唱“赋得古原草送别”的简谱： http://www.bh2000.net/files/singtitles13902.jpg 96KB |
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| 男声二重唱“赋得古原草送别”的MIDI： http://www.bh2000.net/files/singdetails81085.mid 6KB |
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| 卡雷拉斯这段视频在哪可以找到完整版的？那位朋友知道请告诉我，谢谢！ |
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| http://v.youku.com/v_show/id_XMTkwNTM1NzAw.html 卡雷拉斯的完整版音乐会，在哪能找到呢？ |
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| 我看过纪录片《伯恩斯坦指挥录制西城故事》，影片中年轻的卡雷拉斯达不到伯恩斯坦的要求，被一遍又一遍重来，尴尬无比 |
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| 这厮怎么唱都可以了，谁要像他这么唱，唱一个死一个。 |
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| 多给意见。，新歌-- 道路 http://www.bh2000.net/files/singtitles13899.mp3 4305KB |
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| 其实这条路他们就快要走不成了。。。。。。。。 |
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| 自己搞的小样！没有任何加工！无人入睡！希望捧场，希望拍砖！多提意见！！感激不尽！ http://www.bh2000.net/files/singtitles13897.mp3 3155KB |
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| 唱得不错！赞一个！ |
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| 首先感谢，希望能多给意见！ |
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| 气息太浅，听上去唱得有些勉强。感觉这类曲目不太适合你唱。 你要的东西今晚上发给你，注意查收 |
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| 嗓音条件还是不错的。认同豆芽所说，我也是觉得小抒情嗓子唱这样的咏叹调的确显得分量不足。但是既然唱了，而且希望提一下意见，那我就说一下吧，不足的地方其他网友补充。 声音不说了，前面已经说了，就说说语言吧。 第一是歌词中很多双辅音，除了最后几句你注意了之外前面大多你并没有注意，都发成单的了。 第二是浊辅音的问题，没有很好地把握。要知道在意大利，清辅音和浊辅音是很分明的。 第三在中声区里你的r发音很清晰，但在高音就发不出来说明舌头本身有些僵紧了，这不仅影响了读字，同时也影响了声音。 第四在scioglierail中音节gli的发音是完全错误的。 综上所述我觉得楼主迫切需要的是语言方面的学习。 |
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| 谢谢丛爱！我的语言都没有学过的！ 也没有老师教 能不能多请教啊！qq 82037073 |
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| 忆江南（无伴奏混声合唱），白居易词，曹力曲。 简谱第一页： http://www.bh2000.net/files/singtitles13896.jpg 79KB |
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| 简谱第二页： http://www.bh2000.net/files/singdetails81057.jpg 89KB |
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| MIDI： http://www.bh2000.net/files/singdetails81058.mid 5KB |
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| 为什么要唱高音？ 这个问题还没有人在本论坛正确地回答过。 也许有人说歌谱里面有高音，所以要唱高音。 或者有人说高音好听。 比如有人说，意大利人花钱听歌剧是要听高音的。 无独有偶，我这两天看斯坦尼斯拉夫斯基的自传体小说，（my life in art), 里面讲到沙皇俄国时的贵族，有一帮人听歌剧时，专要听high C, 歌剧开始了，这帮人在大厅里，打牌下棋喝酒，要等到最后一幕，才乱哄哄地进场，等到男高音把high C唱完，又乱哄哄地退场。 看来高音的魅力就是好听。 为什么高音好听？ 那是因为泛音的数量与音高成正比，音越高所含的泛音越多，所以声音越好听（假声除外）。 |
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| 这种论调实在可怕，正是因为有你说的这种状况，才出现了格鲁克的格局改革，才出现了后来歌剧的蓬勃发展。如果这种病态的状态持续下去，美声唱法恐怕早就灭亡了，用这种状况作为你重视高音的理由的话，说句难听的，简直是反动。 |
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| 越唱越难：如果你唱（冰凉的小手），那个high C, 没有唱上去，唱破了，或者唱假了，观众是要退票的哟。 |
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| DCheng老师，咱不是吃这碗饭的，这个没啥可比性吧？ 我看您学唱high C之前，是不是先去读读哲学和美学？高音好听显然不是因为音高，美学的通用词儿是和谐，和谐的本质可以用数学思想去解释。所以，音不高只要和谐，也可以很美的。而音高可不一定就绝对造成听觉的美感，比如您也唱过high C的嘛。 沙皇俄国的贵族，我没赶上，不太了解情况。不过，“看来高音的魅力就是好听”这种思想很土哦。 |
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| 如果我唱冰凉的小手，上场鞠躬，然后唱一个HIGH C，鞠躬下台，估计就不是退票可以解决的了，估计会死在台上。 |
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| 高音一般安排在歌曲情绪比较高的地方，当然容易得到喝彩。 DCheng的论断就好比说男性欣赏女性身体是冲着三围去的，没有三围就不是美女，只要有三围就是美女。 |
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| 那个 high C 只 能算是一围 |
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| 如果大家不同意我的意见，那么有谁能解释男高音是声乐的黄金品种的说法？ |
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| So what? 你听音乐只听黄金品种么？吃大蒜只吃有机的么？做爱只要高潮不用前戏么？那你可真够“精英贵族”的！ 这楼的帖子讨论的真够脑残的。 |
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| 不用前戏直接高潮，要是能做到也挺牛的。。。。。。 |
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| 小王： 我说高音好听，并指出其好听的物理属性。 并没有说只唱高音，我是中低音也唱的。 |
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| 和DC相反,听了多年高音后,觉得还是中音最耐听,特别是德奥艺术歌曲一些文艺复兴之前的古曲. |
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| 现今流行次女高音，如果有次男高音的话也挺时尚。楼上说“德奥艺术歌曲一些文艺复兴之前的古曲”能否给个推荐。 |
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| 次女高音就是女中音，已流行几个世纪了。 |
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| 看来是，萝卜白菜，各有所爱，风云雷电喜欢听中音也不错。 不过，总体来说还是高音的市场大一些，大家都知道三大男高音全球巡演很火的，前几天还看到中国也有三大男高音全球巡演。 就是没看到什么三大中音或三大低音全球巡演的。 |
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| 男高音与高音是两个概念。 高音不等于高噪音，高噪音是没有市场的。 |
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| chante大师，你说得太有趣了。 你说，高噪音是没有市场的，是否意味着低噪音就有市场呢？ 依我看来，凡是噪音都没有市场的。 |
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| 那些制造高噪音的人的低音不也同样是噪音吗？ 歌唱一定要先把中低声区练好，盖房不可不打地基就装房顶。 |
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| chante大师说得太对了， 歌唱一定要先把中低声区练好，盖房不可不打地基就装房顶。 但是，chante大师混淆了一个概念。 低音，中音，或高音与噪音是不同的。 低音，中音，或高音是有固定音高的。 而噪音是没有一个固定音高的。 |
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| 除全频噪音外，噪音分为高噪音和低噪音，只是没有明确音高罢了，几年前我曾在读书论坛谈到乐器物理时谈到此问题，请自行搜寻，供你参考。 |
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| 那个金钱音符代表着-------能力（哈哈）高潮 刺激 宣泄 极端的表达 雄性吸引力 等等。。。 |
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| 四个点说得对， 那个金钱音符代表着-------能力， 刺激 。 什么样的能力呢？ 那就是在该给力的地方给力，在不该给力的地方不给力的能力。 |
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| 那叫控制。 艺术就是通过各种复杂的控制实现有效表达的过程。 |
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| 小王， 说到控制，我觉得这是声乐界讨论得最少的话题。 人们通常把注意力集中到呼吸，发声，共鸣，和咬字上，而忽视了这些变量之间互相影响的相互关系，也就是适时控制。 |
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| 讨论的少？“呼吸，发声，共鸣，和咬字上”这不都是控制么？ 电影的张力，绘画，雕塑的美感，音乐的优美，文学的雅致，哪个少得了控制啊？ |
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| 不明白王焕新还有精力去跟他们讨论声乐。 完全的外行，还缺乏灵性、悟性，再加上盲目的自信，和不出众的嗓音，根本就不是学声乐的，你还在那鸡对鸭讲。 声乐的学习，仅凭满腔热血是远远不够的。很多时候也可能因为这一点害了你。 |
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| 咦？楼上这位同学，你怎么骂人呢？ |
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| 没骂人啊。 再说上述话说的也不是你。 觉得你没必要跟他们纠缠专业。 |
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| 马甲对现在而今眼目下的情况不太了解。 女士最讨厌别人说鸡，男士则不喜欢你说鸭。 你说我的嗓音不出众，但它对我却特别宝贵，没有我这特别的嗓音，当年我也不可能逃过上山下乡这一劫，即使逃过这一劫，也不可能给我提供那么些自学完高中数学的时间。 我现在的练声音域是三个八度，我曾经在一个大学的中型音乐厅里不用任何音响设备，开过一个独唱音乐会。 |
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| 没骂人啊。------------ 你说我是鸡嘛。：） DCheng，你开过独唱音乐会？！我没看错吧？ |
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| 小王，你的眼睛很好啊，应该没看错。 在这个论坛上说话，要非常小心，要不然有人要查你的，曾经有人要查我的文凭。 |
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| “鸡同鸭讲”是句俗语，应该没有恶意。 |
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| 哈哈，对鸡没恶意，对鸭却不同 ：（ 王同学，向你赔罪。。改成：美女同唐老鸭讲！ 听说王同学已经开始练声了？ |
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| DC同学开过音乐会啊？PFPF！开个玩笑：抬出几个人去？ |
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| 关于鸡，有件可以分享的乐事。 我读高中的时候，班里都是画画的。有一次他们上课，老师进来就说，今天咱们画鸡。一男生接着就说，老师，我没见过鸡，不会画！我接着就说，那啥街上站着的都是！同学们哄堂大笑。这男老师怒了，指着我俩大骂，你俩给我出去！ 于是我俩就出去了。看了场电影，以后这男生就成俺男朋友了。嘿嘿：）所以，你说鸡是不是件挺美好的事物呢？ 是的，俺是恢复练声了。 |
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| 小王，好羡慕你哟，高中就有男朋友了！ 唉，我没读过高中，没得那个机会。 |
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| 他不是俺初恋！ |
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| 唔。。看场电影就能交个MM，还真值！ 嗯，诚邀看电影者！女士优先。：） |
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| 刚才那贴子发错了地方了，应该发这儿： 喜欢听高音，乃是看热闹者的共性。不光是俄国贵族，中国老百姓也一样，表现在听京剧就喜欢听“GA（二声）调”，比如四郎探母“叫小番”。为什么呢？没别的，就两字——刺激。 其实，高音这乐西在音乐里，或者男高音在歌唱者队伍里，就像足球队当中的前锋，虽然知名度最高，实乃分工造成的。不懂足球的人只看前锋，懂足球的人看中场和后卫。声乐也是，外行听高音，内行只中音和低音。器乐也一样，外行听外声部，内行听内部。都相通啊。 |
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| 俄国贵族是否喜欢听高音我不知道，也不知韩韩是否有相关证据。就意大利人来说，那可不是仅仅爱听高音的问题，别以为意大利人听见高音就激动，他们的音乐耳朵可不是你韩韩的音乐耳朵，他们对高音的挑剔不是你能理解的，那种踩鸡脖的高音是别说意大利人，就是大多说中国人（所谓外行）也会对你说不。不但美声如此，京剧也是如此，即使是票友也容不得你瞎唱高音。前锋与前锋不同，中国队的前锋别说在意大利，就是在中国还有几个人爱看？ |
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| 我喜欢曹秀美，我第一次听她的歌，就喜欢上她了，歌声好美好好听，我一定要好好学声乐，希望有一天能跟她学声乐，您是我的希望，是我好好学下去的动力， |
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| 曾在中山音乐堂听过曹秀美的现场，唱马勒亡儿悼歌。印象就四个字：名不符实。不知道怎么就这么大名气了。 |
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| 她年轻时候还真是挺好。 现在人老了，心却不老，唱一些自己无能为力的东西。再加上台风不好，整一个老妖婆子。 |
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